【突围】宁波当代艺术三十年暨宁波第一届当代艺术展

闻正

【突围】宁波当代艺术三十年暨宁波第一届当代艺术展
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闻正

序 言
韩利诚／文

按西方的艺术史发展逻辑来看，“当代艺术”不是一个编年史概念，它主要是指新的、批判的和激进的艺术形式，强调艺术的观念性，艺术的反传统性，这种反传统性主要表现在对艺术本身的反叛和对社会、文化和政治的反叛。然当我们论及中国当代艺术时，与西方有很大的不同。高名潞先生对中国的当代艺术及当代性总结道：“当代艺术的‘当代’是过去二十年新艺术现象的总称，而当我们说中国当代艺术的‘当代性’时，它指的是中国当代艺术中符合时代发展进程的那些特性，也就是时代性。中国本土语境中，我们时常又称这种时代性为‘现代性’……也就是，中国的‘现代性’更多的是指时代精神，而不是具体的时期概念。所以无视欧美时代的时间逻辑，注重特定的时间和具体的空间，以及当下社会价值的选择，这些都是中国‘现代性’的特点，……当然，这些都是意指现时代的和当代的，而非现代主义的或欧美20世纪上半叶的现代时期。”我们在叙述宁波的当代艺术三十年发展轨迹时，采纳了高名潞先生的观点，即自上世纪八十年代初开始直到今天，发生在宁波这个特定区域空间里，与传统艺术样式很大差异，并表现出反传统性的艺术样式都纳入到我们的叙事视野。
上世纪八十年代，“文革”已经结束了五六年，美协主办的艺术展览依然充斥着文革时期“红光亮”、“高大全”的形象，可是大环境在发生悄悄然地变化。1979年，“星星美展”在中国美术馆东边的花园里开幕，第二天由于相关部门的干涉被撤掉，但是这给很多参观者带来很强的视觉刺激。对时局敏锐的艺术家开始放下包袱，摸索着试图用艺术来表达自己内心的真实想法。从宁波地区来看，上海戏剧学院的师生写生展在宁波展览馆开幕，这个展览刺激了一大批宁波想突破却找不到出路的青年艺术家，他们萌动着如何去创作新的艺术样式。在社会环境趋于舒缓的大背景下，以陈峰、门简成、胡谨卫为代表的青年艺术家在宁波开始了他们的当代艺术的冒险之旅。这一批艺术家大都是“85新潮”的弄潮儿，曾经如饥似渴的吮吸着这些西方知识的营养，这培养了他们良好的人文素养；表现在艺术上，这批艺术家以夸张、变形和抽象的艺术手法对传统的、革命写实主义艺术进行反叛，他们在作品中以表达自己的真实感受来对抗没有私人情感的“红光亮”、“高大全”的艺术形象，他们也用艺术来表达重获人性的快活。特别值得一提的是陈峰，他以抽象艺术的形式进行反叛，因为抽象艺术让陈峰摆脱了现实的包袱，可以自由的宣泄自己的情感和思想，这在文革时期绝对不可能的。
九十年代初期，来国强、梅法钗、林海勇和张剑等青年学子纷纷从专业的艺术院校毕业回到宁波，他们为宁波的当代艺术注入了新的活力。这代艺术家与上一代相比，他们受过良好的专业训练，他们的艺术观念更前卫，对何谓当代艺术理解的更深刻，作品更具“当代性”。像来国强在上个世纪末期，曾去中央美院油画系当代艺术研修班学习，这段学习经历打开了来国强的当代艺术视野。在京期间，他除了刻苦的学习专业知识之外，还广泛的接触北京文化界的各种人物，学习各种前卫的艺术方式。短短两年时间，来国强先后参加过七次展览，作品涉及行为、架上绘画和装置等艺术样式。
进入新世纪以来，特别零五年以后，八零后青年学子纷纷从高校毕业回到宁波。这给宁波的当代输入了一股新鲜血液。陈超、孙周和魏惠东等人以各自的艺术样式对当代艺术进行探索，尽管他们的艺术语言还处在探索期，也没形成相对稳定的艺术风格，但是他们已经在宁波的艺术界里展露了他们的青春与活力，作品并逐渐得到圈内和城市新贵的认可，或许他们会把宁波的当代艺术推向一个新的阶段。
此外，2005年宁波美术馆开馆了，这对于宁波的当代艺术来说具有重要意义。为推动宁波当代艺术的发展，培养宁波的当代艺术氛围，提高宁波民众的当代文化审美意识，宁波美术馆多次举办各种形式的当代艺术展。宁波美术馆还面向全球推出了艺术家入驻活动，每年来自海内外的当代艺术家分批次的入驻宁波美术馆艺术家工作室，他们为宁波带来了新的艺术观念和艺术创作方式，这都影响着宁波当代艺术的发展。
著名艺术史专家吕澎说：“历史是有问题的烟云，艺术史也不例外。”当我们审视并回望宁波当代艺术发展的三十年之行迹后，也发现了 “问题的烟云”，即宁波的当代艺术的形式相对单调，发展相对滞后，它在这座传统文化根深蒂固的古城里发展空间相对狭小。
鉴于此，宁波的当代艺术要突围，但是“突围”不是与历史形成断裂，而是在历史文脉的基础上寻找突破口。《突围：宁波当代艺术三十年暨第一届宁波当代艺术展》的作品遴选原则是以中国当代艺术史发展逻辑，并结合宁波当代艺术三十年发展具体现状为参考标准。
从入围作品来看，艺术样式尽管架上绘画仍占主流，但明显成多样化发展趋势。综合媒体艺术、大型装置艺术、文字符号影像和实验水墨、现代雕塑、当代版画以及陶艺等等，这些艺术样式在本次展览中占有重要位置；作品质量和当代性诉求方面，同样具有突破性，陈峰的抽象绘画突破了西方抽象艺术，成功地将中国古代山水画的图式融入作品之中。陈丹阳的抽象艺术作品《巴赫平均律》系列以视觉的形式阐释音乐的韵律感和节奏感。来国强的综合艺术《风生水起》以反讽的形式反思架上绘画艺术在今天遭遇的困境，这件作品无论之于当下文化范畴，还是中国当地艺术史范畴都是有意义的。王琛的装置作品以巨大的体量给观众造成极强的视觉冲击力。陈超陶艺和梅法钗的雕塑则充满了浓郁的本土文化特色，他们作品中的地域性特征也拓展了当代艺术的文化视野。
宁波需要当代艺术，因为当代艺术对于提升一座城市的文化品位，满足都市人的多元化的审美诉求具有不可替代的作用；当代艺术本身还以“鲶鱼效应”的方式潜移默化地刺激着城市经济的转型和发展。宁波的当代艺术正在突围，不同种类的当代艺术形式将在宁波纷纷登场，宁波籍当代艺术家逐渐成为中国当代艺术圈不可或缺的一部分。
最后愿宁波的文化事业大发展大繁荣，宁波的当代艺术更快更好的发展！

（韩利诚系“突围：宁波当代艺术三十年暨第一届宁波当代艺术展”的总策展人）

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