98期書譜•劉正成專輯-李世南先生訪谈

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98期書譜•劉正成專輯-李世南先生訪谈


                                                              （2009年8月26日）

書譜社：您與劉正成先生有過一段書畫唱和的往事，《秋聲賦》書畫合卷更是融合二位筆墨與思想的藝術佳作，請問在當時是緣何而起？

李世南先生：我2002年到北京後，通過朋友介紹認識劉正成先生的，2005年我回了紹興，一呆就是三年，與劉先生再沒來往。一來我與劉正成先生來往次數不多，私交不是很深，二來我不是書法家，很難從他的書法成就來談，所以只能從印象來談談。

現在畫手卷的人少，書畫家之間互相擬題、酬和的情況也比較少。《秋聲賦》我在2003年畫的，借了古人題目，但畫的並不完全是古詩意，我考慮後面的題跋要很有文氣，並且一定要和畫作協調方可，有次劉正成先生剛好到我這來，便請他拿去題跋。現在書法寫的好的人有很多，可光寫的好是不夠的，書法和繪畫都要有文化內涵和精神內涵，很多書法家並不具備這點。古人強調用一輩子的力量打進去，再打出來，現在很多年輕人的技巧非常高，但社會節奏快，人們大都不可能用大半生去做這個事。另外，人生閱歷不夠，學養不夠，修煉不夠，即便技巧可以做得非常好，但很難有很高的境界，不能上升到道。

書譜社：您所了解的他作品之外的東西有哪些？

李世南先生：劉正成是有雙重身份的“學者型書法家”，他寫過小說，主持過中國書協工作，辦過《中國書法》雜誌，做了大量書法史的梳理工作，對於書法本體、書法美學等都有很深的研究，這在書法家裏是比較少的。他做了很多實實在在的事情，非常了不起，《中國書法全集》要做108卷，是一個史無前例的壯舉，再比如辦中青展，推出很多中青年書法家以及地域性書法群體，對當代書法發展起了相當大的推動作用。

藝術家具有性情表達的個性，尤其是文人，雖然我與劉正成接觸不多，但感覺他是個文人，他有他的生活方式，有文人的脾氣，有種儒家之風，在挫折之後能夠屹立不倒，仍爲書法做事，這點非常令人欽佩，地方書法界的不少人對劉正成當政時期的書法歲月還是很懷念的，這對他來說也應該很安慰。

書譜社：您的畫作與劉正成先生的書作都具有很強的精神性，在這點上，您對劉先生的書法怎麼看？

李世南先生：我從畫家的直覺來看劉正成先生的書法，他的字有文氣、有個性，盡管有些人說他用筆太尖，我認爲這是他個性的表達，就像我老師石魯的字，若從書法規範來要求的話可能有很多毛病，但正因爲他寫了這樣的字，才稱之爲石魯的書法。其次，劉正成書法的精神性很強。像徐渭的書畫是不可取代的，技法層面容易達到，但精神性是一般人不易企及的。劉正成是一個鋒芒畢露的人，鋒芒畢露的人在中國歷史上一般是改革派，而改革派的命運一般沒有好下場，一定會得罪一些有勢力集團，協會不是純學術團體，以劉正成激進的做派，命運也是必然的。

劉正成是書寫現代書壇繞不開的人物，他的學術和人生是攪在一起的，不談人生就沒法給學術定位，談學術就一定會牽扯到人生過程，很難將二者分開談。劉正成身上具備了中國文人的擔當精神，對民族的使命感和責任感，這是非常可貴的東西。中國傳統文化的繼承和發揚，這是非常重要的一塊，中華民族幾千年來所支撐的就是知識份子的脊樑骨，中國的知識份子、文人若對民族沒有擔當精神、沒有使命感，便妄爲知識份子，枉爲文人，就不是純粹的知識份子。劉正成下臺後不是隱居或靠書法賺錢，他組織國際書協，這也體現了一種擔當精神，書法作爲他的信仰，他要實現這種理想，這是很難有的。

評價劉正成要全面，不能孤立去談他的書法，書法家到八九十歲也可能爐火純青，劉正成的年紀還沒到我們總結他書法成就的火候，現在不是對他書法做結論的時候。

闻正

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王子庸

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