98期書譜•劉正成專輯-周韶华先生訪谈

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  《98期书谱•刘正成专辑》之周韶华先生采访稿

                                                   2009年8月30日

书谱社：请您谈谈对刘正成先生的印象。

周韶华先生：我对刘正成先生的总的印象是，他是当今中国书法界少有的，博大精深的学者型书法家。这一定位的主要依据是：

其一，在他担任中国书法家协会重要职务—主要是担任《中国书法》杂志社社长兼主编期间主编《中国书法》近百期。《中国书法》作为重要的学术平台，对弘扬中国书法优良传统，开拓书法艺术创新和在开放中开展国内外展览和学术交流，功绩显着，卓有建树。使《中国书法》进入它的黄金时代。在担任中国书协副秘书长和出任书协学术委员会副主任期间，褒奖和推出了许许多多优秀的中青年，其中不少人成为当今中国书法界的中坚力量。

其二. 我认为更重要的是他负责主编《中国书法全集》（总108卷），在1992年即出版了头十卷。此后，1989年由他主编的《中国书法鉴赏大词典》（上下）获第四界中国图书奖。此后，相继发表论文《苏轼书法评传》，出版《刘正成书法集》，长篇历史小说集《地狱变相图》.在1994年组织了孟津王铎书法国际研讨会，发表论文《王铎书法评论》，还发表论文《书法形象审美特征仪》.

1995年，他在日本名古屋日本书道会讲演，发表论文《中国书法的文人化与非文人化倾向》。此后还发表论文《黄道周书法评传》、《体与用——论康有为的书法历史观》、《论中国书法的美术化倾向》和《长沙三国吴简说》等。在目前的书法界还找不出第二位像他这样全身心投入书法事业的人。

其三.在他参与筹办的许多书法展中最重要的展览有《巴黎中国现代书法艺术大展》，两赴巴黎并出席大展开幕式。江泽民主席、希拉克总统为大展提词，希拉克总统参观展览并给予高度评价。此展在国际上影响甚大，创中国艺术出国展览之最。在筹办巴黎中国书法国际学术研讨会期间，他发表论文《论技法的积累和消解》，还筹办当代书坛京华十一家遗作展；在参与郑州召开的全国隶书学术讨论会时出任评委会主任，发表论文《略论隶书和当代隶书创作》；同期出版《刘正成草书归去来辞》；再版《刘正成历史小说集》；次年出版《刘正成书法文集一》和大型书法作品集《当代书法家精品集—刘正成》，并发表论文《两难命题的困惑与追求》。至此年，已主编出版百卷本《中国书法全集》计三十六卷。这一工作还在井然有序地继续进行。

生命意识和创造意识是所有称得上大家的艺术家的共同特征。由于学识渊博，中国五千年的传统经典生命在刘正成的艺术中保持着一种文脉通流的血缘关系，使他的书法生动活泼，结构新颖，与传统气息相通，表明他对传统具有自己独特的感受和体验，又能把自己的艺术个性凸显出来，其书法有着很独特的生命表情。综上所述，他的艺术之所以如此卓越，是 由“形而上之道”在左右着他的艺术实践；同时，他也不忽略对“形而下之器”的修炼。修炼也是一种参悟，对道的觉醒，因得道而对艺术生命的执着追求，也是他成功的关键。

书谱社：您提倡书画家既要有文化理想，也要有战略思想，对于刘正成先生的书法创作实践和学术研究，请问您如何看？

周韶华先生：刘正成先生由一位文学青年和对书法的爱好而走上了书法专业的道路。正如爱因斯坦所言：“爱好是最好的老师”。爱好产生毅力，产生兴奋点，爱好激发起对艺术由觉醒到自觉，因此敢于去“攻克不可能”敢于去争取胜利。编辑《中国书法鉴赏大辞典》和《中国书法全集》不但要梳理清中国书法通史，而且要对书法演变的历史进程分析透彻；对每一个断代和每一个个案定位具有学术权威性。这种卷轶浩繁的工作等同于研究书法发展的伟大历史进程，其学术价值是不言而渝的。这对他个人的提高，对占有文化资源，武装自己、升华为学者型书法家具有战略意义。刘正成之所以为学者型书法家正是这样冶炼、铸造而成的。再者，他主编近百期《中国书法》杂志，与成千上万的作者、读者进行广泛交流，筹办无数个国内国际书法展，与国内外朋友多方接触，也历练了他的鉴赏力和组织活动能力，这一切都是他自己干出来的。还有，那些惧怕他的领导才干的人，设陷阱，布暗礁，拼命把他赶出领导岗位，也使他”因祸得福“。能够静下心来，专心致志地编好《中国书法全集》，做好自己的书法艺术，“反其道而动之”，也就成就了今天的刘正成。一个成功者，在任何情况下都不会丧失文化理想，都能顽强地抱住自己的成功战略，这正是刘正成成功的关键的关键。

书谱社：您曾强调文化的建设应当有大思维，把上下五千年，过去、现代和未来连成一片，立意在纵向跨度上，反观刘正成先生注重学科间交叉的这种横向跨度，请问，创立属于这个时代的文化形态应当注意些什麽？

周韶华先生：艺术不应该单因子线性遗传，而应该是多因子复合结构。古代与现代交叉，即“隔代遗传”：东方与西方交叉，即“横向移植”，艺术才能转型，才能创生出新的形态。艺术创造应当小同大异，而不该是大同小异。所以我赞同刘正成先生的“学科间交叉”说。苏东坡的诗词与绘画交叉，做到画中有诗，诗中有画：绘画与书法交叉，创作出千古不朽的“寒食贴”，它们都是互补互动，相互支持的。刘正成的书法理论支持他的书法，他的书法实践帮助他更深入地理解书法理论，也是一种交叉效应，创新也可以理解为是一种交叉结构。

至于我们这个时代的文化形态，具体说艺术形态在迎接盛世复兴将临之际，我认为传统必须面向现实，面对向自然才能获得新生和再发展；现代必须连接传统，必须拥有传统文化元素，现代才能在本土生根，创造出盛世时代的艺术，，因而才能在国际平台上取得话语权。

闻正

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