[原创]当代书法的纵向比较论纲

丁剑

[watermark]当代书法的纵向比较论纲

      书法在当代正处在一个十分特殊而又关键的时刻。(关于这一点，笔者正在思考,将另文叙述。)简单地讲近百年来的考据发现，资料的不断累积、丰富，加之印刷技术大发展的贡献及传媒时代提供的交流便利使今人已大不同于古人了。书法作为传统文化之一或说是一项技艺自然深受影响。上述原因使书法在当代得到空前发展，使我们在视野及交流上大甚于古人了，虽然时间很短，仅仅一百年而已。但成果不断产生，今仅以书体为例试作一纵向比较。
行书：行书的成果最为明显。特别是对于魏晋二王书风的学习和复兴，当代在技术层面已经超过了宋代。可以这样说，当代的一些书家，他们在技法上已经远胜于米芾、赵孟頫、王铎等历史上一些以二王书风为衣钵的书家。当代是晋唐以后把握二王书风最准确的时代。这一点应当毫不怀疑，但需要强调说明的是笔者所说仅就技术层面而言，至于存在于书者内心的心境即所谓的魏晋风度等复杂的精神状态，当然时过境迁，代有不同，此文暂不展开议论。当代书法实践的多元性也是前所未有的，碑学、新碑学民间书风等都构成了当代取法的多元化。当然，也许在这种多元的架构之下，当代的大部分书家在作品呈现上都显得不太成熟，这其中的原因当然是多方面的，也是复杂的，但我们应该看到他们的潜力，并允许他们成长，期待他们的成果。
楷书：当代的楷书成果几乎没有，笔者以为楷法自有唐以降，几乎再难中兴，到了民国间，出现了弘一法师，可以算是有唐一千年以来楷书的最大成果，超唐迈宋，直入晋格而又能别出新境，当然欣赏弘一法师的字往往会夹杂着多元复杂的心态指向。除弘一法师而外，如胡小石、于右任、沙孟海诸先生的楷书成就亦十分显著，这是当下书家所不能比拟的，即便是如华世奎、谭延闿、傅心畲他们，能依前贤一家，有所发扬，自成一格者，当代的书家目前也是做不到的。
隶书：当代的隶书成果突出者大抵如上世纪八、九十年代的赵鉴钺和当下的鲍贤伦为最。他们在隶书的探索上可说是有建设性成果的，具有启发性。但赵似以落伍，鲍尚不成熟。较之清民之季，邓石如、伊秉绶、何绍基、陈鸿寿、吴昌硕、胡小石、林散之，当代显然成果不够多，不过当代隶书的前景应当是看好的。这将得益于资料及观念上的丰富和多元及历史的机遇。
篆书：当代在篆书领域的状态主要包括两种情况：一、在取法的丰富程度上，当代无疑是要高过以往任何一个时代。比如，当下对于楚篆的学习，这是前人所梦想不到的。二是当代人在对于篆书的专一程度及达到的深度上做的不够，远不及清民之季的前辈们，与邓石如、杨沂孙、何绍基、徐三庚，赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、胡小石等相比，当代篆书实是继承多于创新，尚未有写出十分突出的可以进入历史的面目来，即便是其中较好者如言恭达、王友谊们以篆书为专擅的书家也尚不成熟，言氏之于《散氏盘》仍停留在集字的层面上，王氏用笔结势上又稍嫌用巧，不够厚重。甲骨文研究方面有个刘顺，可说是大家，但天地不仁，先生以作古多年。其他人，还用提吗？
草书：当代在草书方面的成果亦十分有限，基本上也是停留在继承的层面上，如林散之、高二适、于右任等，当代几乎找不出可以与之比肩的人物来。其实草书之难，代皆乏人，如果算是近现代的成果，那么如林散之、高二适、于右任则可说是草书领域划时代的里程碑式的人物，其成果足可以与宋代诸贤相雁行抗衡，当代的草书家们尚不成熟，没有写出真正意义上的独立面目来，或如黄山谷，或如王觉斯，或如徐青藤，或如林散之，但大有潜力，可以期待。
     可以预计的是，在今后一个时期内，在篆隶领域的成果将逐步显现，这是历史选择的必然。其他书体也将进入更加蓬勃的发展期，但值得注意的是，当代所面临的大环境或说文化背景着实是把双刃剑，眼界及交流的过分拓宽和频繁会动摇原生态的传统书法本身的独立性，会影响或佐佑其发展轨迹和方向，（比如刘正成先生对美术化倾向的担忧）这些不确定的因素尤其值得当代的书家们十分冷静地去思考并勇敢的去面对和承担。

                                              6年7月  丁剑于丁厂
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