刘涛｜刘正成先生的书法要看原作

侯勇

刘正成先生的书法要看原作

国际书法家协会理事 刘涛

首先向刘正成先生表示祝贺，终于看到刘正成先生在厦门举办个人书法展，刘老师来过厦门很多趟，但每次要么是搞中国书法年展，每次都不是他自己个人的展览。

我与刘正成先生的关系跟大家不一样，我是从刘正成先生的粉丝到后来成为刘正成先生的员工。认识刘正成先生是从中青展投稿开始，当然，那个时候，我也并没有见过刘正成先生，我是从第六届中青展开始投稿，也很荣幸一次投稿就入选了中青展，从此变成了刘正成先生的粉丝。大概在2007年，我到北京中国书法院去进修，刘正成先生也给我们有上课，因为仰慕刘正成先生的为人，仰慕刘正成先生的书法，仰慕刘正成先生的学术成就，在书法院进修结束以后，我就去了《中国书法全集》编辑部做编辑。当了这个编辑才知道，以前学的书法都是狗屁，为什么这么说呢？因为只有编了《中国书法全集》，我才知道自己的文史哲功底，自己的文学修养，自己的书法素养，是很低层次的。很多古代书法家的交友史，书法家的足迹，书法作品的传播，很多以前所不了解的这些方面，在通过编纂《中国书法全集》的时候，慢慢的深入的了解，原来以为参加全国展就行，其实书法还有很多很多的东西我们不了解。

我曾经跟一个北大的哲学博士聊起刘正成先生，他对刘正成先生在哲学方面的素养，非常的钦佩。他说和刘正成先生聊哲学，没想到刘正成先生对哲学的了解，比他这个北大博士更深刻。所以说一个真正的书法家，他应该是对文史哲，尤其是对中国传统的书法史有非常深入的了解。

刘正成先生不仅是在学术方面的深度和广度，这两方面都取得了很大的成就，都进行了很深刻的研究，只有亲近他，只有在接触他、亲近他、了解他，你才会了解他这方面的魅力。以前我对刘老师的了解，都从他的书法作品中，或者他路过厦门时的相聚，才对刘正成先生的一些接触，但没有真正深刻的了解。

《中国书法全集》的出版是不赚钱的，甚至还贴钱

刘正成先生在学术上的沉淀，学术上的成就是非常的巨大，尤其百卷本的《中国书法全集》，的编纂。我在《中国书法全集》当编辑，在刘正成先生身边待了两年多的时间，通过两年多的时间，我才知道这本书编纂的相当的不容易。当时我在做曹宝麟先生的北宋名家卷这本书，曹宝麟先生撰写文稿就将近用了十年时间。我作为这个分卷的责任编辑，因为出版中国书法全集对图片的质量要求比较高，我去各个博物馆收集分卷主编曹宝麟先生所列出来的图片，需要通过一些关系，通过一些途径去各个博物馆去要图片，去买图片。所以我们去买图片就花了很多钱，比如说当时编纂的徐渭卷，光图片就花了三万多，所以整个《中国书法全集》的出版是不赚钱的，甚至还贴钱。所以我希望大家多支持《中国书法全集》，因为你好好读一下《中国书法全集》你就明白，原来你很多不了解的，比如说苏东坡在北宋时期的书法家里，影响力最大的是苏东坡，为什么这么说？通过编纂《中国书法全集》我才知道，通过这些史料我才知道，苏东坡的书法不仅仅是当时北宋时期文人的上行下效，很多他的学生，或者是他的朋友学习，而且传到了金国，当我翻到金代人的刻石里面，才发现原来他们学的全都是苏东坡，几千块石刻学的全都是苏东坡。这个我原来是不知道的。我当了《中国书法全集》的编辑以后我才了解。

其实我是很舍不得离开中国书法全集，后来因为生活上的原因，我又回到了厦门，离开了刘老师。通过两年半的时间，当过责任编辑以后，我发现我们对书法事业的了解，远远不够，对书法的了解远远不够，我们的广度和深度都远远不够。

刘正成先生的书法要看原作

我很感谢这两年半的时间，在刘老师这边学到了很多很多东西。其实我在刘老师身边，我也能看到刘老师挥毫，很荣幸。最早崇拜刘老师是他的大草，我在兰州的一个收藏家手里，见到了好几张刘老师的大草，写的非常非常精彩。刘老师的作品是不能看印刷品的，一定要去看原作，原作的精气神出版物是传达不出来的。我自己经过研究，我发现了很多的书法家的作品有很多是原作要比印刷品精彩的多，这样的书法家一定是非常厉害优秀的书法家，也有很多的人，他的照片比原作要精彩，这样的书法家并不是一个精彩的书法家。这是我自己的初步的判断。

刘正成先生的大草，从最初的大草，刘老师写的黄道周，到后来刘老师退休下来以后，带有书卷气的小字作品，因为我在刘老师那里工作了两年多，有幸第一时间看到了很多的原作，非常精彩的原作，书卷气十足，这种书卷气是对传统学养没有积淀的，我们叫厚积薄发，是没有办法体现到书法上的，很多人是体现不出来的，但是在刘老师的小字作品里面体现的非常的棒。

所以我说刘老师这次在厦门搞的展览，把很多的原作展示给大家，不再是我们隔着网络，或者是隔着一个作品集来欣赏，其实已经损失了很多精彩的部分，很多精彩的细节。我们通过这次展览，我相信能给闽南的，福建的这些书法家更多的启示，我们应该怎样的去学习书法，怎样的去看待书法。这是刘正成先生的书法人生所带给我们的启示。

谢谢大家。