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曾侯乙编钟铭文书法随想
文/孙人杰
“一为迁客去长沙，西望长安不见家，黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”。诗仙李白诗中的江城就是现在的武汉。长江、汉江穿城而过，将武汉分为汉口、汉阳、武昌三镇。武汉乃九省通衢之地，也是我魂牵梦萦的地方，因为那是我母亲的故乡。武汉的热干面也成了我心中永远的美食。
在我研习《郭店楚简》书法时期，为了看看竹简原迹，专程去了武汉，在湖北省博物馆流连两日，不但看了《郭店楚简》，同时也看了曾侯乙墓出土的青铜编鐘，欣赏了编鐘奏出的悠美乐曲。
近来，我关注到战国早期曾侯乙编鐘铭文书法。那欣长的结构、诘曲的笔画，极富变化，装饰性的字形和视觉感受，让我重新审视曾侯乙墓有关资料。
一九七八年，在湖北随县擂鼓墩发掘的曾侯乙墓，面积达220㎡。墓中出土了大量精美绝伦的青铜礼器、乐器、兵器、车马器。材质包括金器、玉器、漆木竹器以及竹简等文物多达15404件，真是令人眼花缭乱，叹为观止。
编鐘出土时还整整齐齐地挂在木质钟架上。钟架为铜木结构，呈曲尺形。横梁木质，绘饰以漆。横梁两端有雕饰龙纹的青铜套，中下层横梁各有三个佩剑铜人，以头、手托顶梁架，中部还有铜柱加固。上层19枚钟铭文较少，只标示着音名。中下层45枚钟不仅标着音名，还有较长的乐律铭文，详细地记载着该钟的律名、阶名和变化音名等。据介绍，曾侯乙编钟基调与现代C大调相同，音城宽广，有五个八度，比现代钢琴只少一个八度，中心音域十二个半音齐备。65个编钟重量2567公斤，编钟铭文2828字，加上钟上横梁，编悬配件上的铭文、磬上铭文等总字数达3775字，在音乐和书法上，编鐘都显得那么神秘和迷人。
曾侯乙编鐘铭文书法字体欣长，长宽约4比1，富于变化的结构，线条与其它青铜器铭文相较是独特的，有着极强的个性。舞蹈般的动感，这分明是书写者刻意为之。结合编鐘的功用，书写者明显是将音乐舞蹈元素加入了书写之中，一个个，一组组字就像身材妙曼的舞者在婀娜起舞。二千多年 前的书者，表现出的正是当代新潮的“艺术书写”的意识，呈现出的书法正是“表现情感意义的符号”。同时，在视觉空间上也给予了我们全新的感觉。比较这些年来以拼凑、装置出来的追求视觉冲击力的展厅视觉空间的作品来看，古人要高明了许多。
郭沫若指出“南文尚华藻，字多秀丽”。这一表述抓住了春秋战国时期南方地域书风的特征，楚、蔡、中山、吴、越等国也有类似的书法形式。当然，就风格面貌而言，曾侯乙编鐘铭文书法是独具新意的。在上下五千年的文字书法史上也是独一无二的。曾侯乙墓的发现，让我们看到了一段久远的历史和久远的文明。
仿康南海《广艺舟双楫》碑评，曾侯乙编鐘铭文书法可谓：瑶池仙子、翩翩起舞，红氍毹上，衣袂飘飘。
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发表于 2016-10-9 10:27:26
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