【正成论坛】谈山西已故书法家徐文达

书法在线

侯勇按：山西省书法家协会创始人之一的徐文达先生的女儿正在筹备徐文达书法纪念活动，并于11月16日莅临北京松竹草堂，拜访刘正成先生，并请刘正成先生就徐文达先生的书法创作和书法组织工作作一回顾和交流。

刘正成先生因为在中国书协《中国书法》杂志社的关系，与徐文达先生有工作上的交流，并在1996年的《中国书法》杂志社现代名家专题作过专题推介。

刘正成先生就徐文达先生作出三点评价。第一，刘正成先生认为，徐文达先生是一个地域代表性书法家之一，因为他是一个多才多艺的书法家；第二，  徐文达先生是一个思想开放，改革创新的书法家，同时在改革创新中间又保持一定的稳健的客观地态度；第三，老有所为。 徐先生在快退休的时候还在为书法家协会做工作，为山西书法的发展作出了杰出的贡献。

刘正成先生还认为徐文达先生是山西地域书风的代表者，这是对他很重要的评价。徐文达的书法一看这是徐先生的书法，而且是来自山西的书法家，这就是书法时代、书法生活。这个时候强调他的艺术的话具有很重要的现实意义。

谈老书家，徐文达在知识结构
和人才的艺术储备方面是书法家的榜样

刘正成

我很早就认识徐文达先生了。80年代，我到中国书法协会以后，主编《中国书法》杂志，他是山西主要的书协领导人，而且是山西书法的推动者，山西书协曾经的奠基人。

1996年徐先生还专门到我家里来跟我商量，他在北京的展览怎么做。因为我们杂志现代名家专栏曾经给徐先生做过一次专题介绍。因为当年杂志不是这么多，做一个专题展览影响很大，那个时候展览也少，全国展三年、四年一次，中青展也就是两三年一次，不像现在一年几十个展览，那个时候中国书法杂志宣传对全国是很有影响的。因为山西的书法家有很多很有影响的书法家姚奠中、张颔、徐文达和林鹏，陈巨锁、田树苌。

山西的书法对外宣传比较低调，宣传不多，但是在不多的先生中间徐文达先生非常杰出的一个。我想给徐文达先生办一个作品回顾展非常重要，它不仅对山西书法是有一种推动，对艺术是一个记录，也对当代国家书法的发展起一个引导作用。只有这样才能去延伸他的书法评价或者影响，我有三个看法。

第一，  他是一个地域代表性书法家之一，因为他是一个多才多艺的书法家。代表性在什么地方呢？他在知识结构和人才的艺术储备是书法家的榜样。当代书法因为投入展览，想的都是比如说我要怎么样成为一个书法家，古代书法家和现代书法家都是慢慢历练出来的，现在的书法家就是去参加竞赛。竞赛入展了就是会员，你在省里面入展就是省的会员，在中国书协入展就是中国书协会员，这成了衡量书法家唯一的标准，而这些作品主要是观注视觉形态，因为大家都抄了唐诗、宋词，不像徐文达先生诗词歌赋、美术、雕刻，他当过山西省博物馆馆长，再就是考古文物工作，他有广阔的艺术的视野和学术的视野。我觉得中国的当代书法家最需要有徐文达这种知识结构、人才历练的书法家作为一个榜样。不是民间写字，投合评委的口味，每次有培训班，培训班好像是饲养的45天就能吃的肉鸡，徐先生是生态鸡，成熟一年、两年，还有老母鸡几年，味道不一样，营养不一样，营养价值不一样。但这个比喻是一个幽默的、开玩笑。证明人才怎么成熟。

徐文达先生一生奋斗的经历，他写的时候作品的内容能够反应他的人生，一看很独特的，一看这是徐文达的字，现在大家都说写王羲之的某一个帖，比如说《兰亭序》或者是《圣教序》大家都比着这个去临帖，那就是一种形式的模仿。

今天我们要宣传徐文达先生，要学习他这种古代传统精英文化代表人物才能成为一个书法家，除了丰富的人生历练，而且他涉及艺术门类很多，这样经过长期的磨练，这是书法家的一个榜样。因为山西在傅山影响很大，傅山所涵盖的这种内蕴，对国家、民族的担当精神，老一代书法家都有这种**的表达，而不是玩弄技巧。我们看徐老先生的作品，包括他的篆刻有些很精彩，有些生活中有不同的意义，就像投稿人投稿经过修改、一年、半年拿出作品就不一样，就是人生经历的展示，这一点是徐文达先生对当代书法的意义。

第二，  徐文达先生是一个思想开放，改革创新的书法家，同时在改革创新中间又保持一定的稳健的客观地态度。一方面鼓励创新，继承传统，对不好的现象，他给予批评，我觉得这是老艺术家很难得的。现在各人自扫门前雪，休管他人瓦上霜。他对这方面的现象经常发表看法，写一些文章，在这方面我觉得很有意义。傅山的书法作品写的很狂热的时候，有时候有失误，但是精彩的地方很精彩，艺术作品不可能都好，但是精彩是最好的作品，他这种对书法持批评的态度我觉得是一个示范，现在是网络传媒时代，好像老书法家失去了话语权，老书法家反而沉默了。所以我们在做展览也好，纪念徐先生也好，或者把他的作品推出来的时候，他的书法思想要值得鉴赏、宣传，对当代书坛的话起促进作用，现在说杂志上面的专题都是一些表扬的或者花钱写的表扬的文章，很少就创作者的书法思想做一个介绍，我觉得你们至少应该去整理他的文集或者他的书法重要的语录，在出专题的时候一定把他重要的书法思想文字搞出来，重现他创作或者理论两方面的作用。

第三， 老有所为。 我觉得现在书法都是年轻人的天下，而徐先生在快退休的时候还在为书法家协会做工作，为山西书法的发展作出了杰出贡献。五六十岁基本上不出现了，每次全国展投稿人都是年轻人，没有五六十岁、六七十岁的人，徐先生在书协组织工作的时候已经退休年龄了，从事山西书协的组织活动，我觉得这也是为老一代书法家做一个榜养。老一代书法家现在可以尽自己的力量在书法教育，特别组织、书法的评定方面发挥作用。现在的老书法家还打电话，有的没有电话，跟不会玩微信，更不会通过**络传播思想。

他们那个时候也参加组织活动，到北京来找我们。山西的找我的人不多，他是其中一个。他还送我一个砚台，这个砚台我觉得很珍贵的东西，一直放在书架上。

王羲之说末年乃妙。现在老一代书法家搞个老年人书法展好像是安慰展、安慰赛。全国书法展览老书法家很少，全是二三十岁的人。我们改革开放以前出名的都是老的为主，年轻人少。我们现在倒过来了，老书法家少了，年轻书法家立异标新，引领时代是需要注意的书法现象。我们现在宣传徐文达先生一定要把他的山西书协的协会成立前后怎么发动，怎么工作，书法活动的成就、成果要把它用图片弄出来，这就是一个完整的书法家和有担当责任的书法家一生的艺术生涯的展示。

为什么今天宣传老书法家，包括你来我非常积极地配合，我希望我们老一代书法家没参展，也没参加竞争，我们的创作还是要坚持的、前进、提高、不运动。逆水行舟，不进则退，我们老年书法家六七十岁以后滑坡的很多，一是社会对他们认知度不够，二是与自身的努力也有关系。不要认为功成名就了，社会不关注了，你停止前进了。要像徐老这样，他在办展览的时候也是很大的年龄了，应该是74岁。

要把他热心公益活动的精神要表达出来。苏东坡说过：古人论书，兼论其人生平，苟非其人，虽工不贵。人有德行，有担当精神，乐于服务，人就有价值，书法就赋予贵的价值，否则你只是工，工就是技术型的。我想宣传山西的徐文达先生或者是张颔先生、姚奠中先生，都有一个共同的特点，这一代书法家确实引起我们今天的思考。我们要向他们学习，使我们的书法艺术和他们生活有关系，或者时代有关系的东西展现出来，留给历史去评价。我想徐文达先生的作品展览也好，他的著作整理也好，和我们采访也好，对推动当代书法的发展肯定是大有好处。也预祝这个展览圆满成功。

我觉得徐文达先生是山西地域书风的代表者，我觉得这是对他很重要的评价。他是山西书法界的领头羊，个性很强。现在我们都是写二王，王羲之，从他原先的董其昌的书法最后引入傅山，看见他的发展历程，追溯书法家的足迹。所以他是山西现代书风的代表书法家之一。现在各省资迅发达，各地的书法风格已经你中有我，我中有你，分不清楚。全国展览几百个人，你根本不知道他是哪个地方的人，是谁，不知道。徐文达的书法一看这是徐先生的书法，而且是来自山西的书法家，这就是书法时代、书法生活。这个时候强调他的艺术的话具有很重要的现实意义。

他的篆刻我也很喜欢，他的篆刻受到齐白石的刻印的影响，很明显，是单刀，很爽快、很爽利。有的章刻得特别好，特别喜欢他的印章。对，他心静、专一。现在他投稿的作品很准一，写很小的字。因为现在的社会诱惑多，而且重利，这是现在金钱对艺术影响最大的。金钱可以让艺术家把艺术搞好，也可以把你引向斜路。一个时代相对清贫的书法家对今天的社会影响。为什么过这么久了，20多年我们还要纪念他，他的人和书共同的品质值得学习。

记者：回想1996年的时候办展览的情况，你当时的感想和有什么观点？

刘正成：1996年展览很轰动的，为什么呢？山西很少到北京来办展览，专门看展览的人很多，那时候展览不新今天这么频繁，在中国美术馆办个展览很不容易，所以当时展览评价也很高，还是很轰动的。你们要把这个展览办的比1996年更轰动很不容易，需要努力。

记者：我记得你当时给予徐文达先生很高的评价，用了“暮年乃妙”这个词。

刘正成：对。我们当年中国书法杂志的研讨会的文字可以重新印出来，引导大家讨论。

记者：我有看到徐文达去世时你写的挽联，

砚海潮空百幅龙蛇乘雾去，
墨林落泪一代草圣不重来！

简直太精彩了，可惜原件不知道去哪了。真的很可惜。听刘老师谈徐文达先生，受益良多，再次谢谢刘老师。


徐文达简介

徐文达 （1922-2000）

徐文达 （1922-2000），字敬山，笔名岩樵，别号泥翁，河北省顺平县人。1943年参加革命工作，历任小学校长，河北省保定地委文工团团长，中共保定地委、山西省委文艺干部，山西省电影发行公司经理，运城地区文化局局长，山西省博物馆馆长；中国书法家协会会员；八十年代初，主持成立山西省书法研究会；1981年主持成立山西省书法家协会，担任山西省书协第一副主席；曾任山西省政协常委，山西工艺美术协会常务理事，山西诗词学会顾问，山西师范学院名誉教授。

一生好学多艺，青年时代从事音乐、戏剧方面的研究，凡文、音、戏、美无所不为， 曾创作过歌剧、话剧、电影文学剧本。中年以后专工书法、篆刻，勤奋不辍，得益多师，诗、书、画、印均工，书法多体，长于草书。


幼时，楷书深工柳公权，行草学董其昌、赵孟頫，旁涉怀素、黄山谷、文征明等，中年以后专工傅青主。其书风苍劲磅礴，婉转流畅，气贯雄浑，尤善狂草。1964年和1974年曾两次赴日本参加书展，又及加拿大、**、法国；在国内曾参加全国第一、第三届书展，作品刊发于《中国书画》、《诗书画报》等。1996年在北京举办个人书展时，被专家们誉为“末年乃妙”，其书既狂放又精微，既广博又专深，繁辄多变，愈老愈见风采；1998年参加全国20世纪书法大展；参加巴黎当代中国书法大展。

从艺重勤奋、自学、实践，自谓从无字处读书，作书强调从严、从难、从多，曾以石板自书、自刻毛主席诗词50首，长卷十米，书碑文38通。1993年出版个人专集《书法篆刻》，1999年出版大型草书册《草书出师表》。篆刻长于刀法，精于边款，溶刀笔为一炉，已成印谱五卷集。国画多作大写意，贴近生活，有哲理性，颇重笔墨运作。1983年研制已失传之澄泥砚，集科研与艺术于一体，脑力劳动与体力劳动为一体，获得成功， 1996年出版《徐氏澄泥砚》砚录。

徐文达书法

鸿石

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