典型环境中的典型人物
——刘正成——一个人和一段书法史
王子庸
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当代书家，若在历史上留一个人的话，会是谁呢？
答案恐怕将是：
刘——正——成！
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为何？
因为他是“典型环境中的典型人物”。
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“典型环境中的典型人物”？这不是马克思主义文艺观吗？是啊，人生如戏，戏如人生。刘正成先生在一个特定的时代站到了一个特定的舞台上。
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先说时代（环境）。“文革”阴霾一散，国人被压抑已久的人性和热情喷薄而出，出现“文化热”（如今已“和平演变”为“经济热”“金钱热”），文学上出现“伤痕文学”、“寻根文学”、“朦胧诗”、“先锋文学”， 音乐界出现“先锋音乐”，电影界出现“探索电影”，美术界出现“星星美展”、“八五新潮”。书法的步子略迟了一点，但也不甘寂寞。杂志复刊，展事重现。及蜀人刘正成先生进京，书法界巨浪滔天，人称“当代书法运动”。
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先生三大功绩，人所共知：长期主编《中国书法》杂志，创办主持“中青展”，主编《中国书法全集》。
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主编《中国书法》百余期，极力推进当代书法学术研究，提升书法文化品味。哲学家、史学家、美学家、文学家都来介入书法，让我们明白：书法不仅仅是写字（——请注意其时的文化情境）。一代人，读着《中国书法》成长起来。记得先生刚被陷害时，与一位书法学者聊及《中国书法》未来品味，他道：“不必担心，毕竟还有刘老师培养的一批编辑在。”不多长时间，再见他，痛心疾首：“杂志没法看了！”
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中青展，构造了中国当代书法创作展览的主体形态，成为书法创新地标，带动和引领了一个时代的书法风气。数一数当代书坛中青年骨干，有几人不是从中青展走出来的？刘新德先生国展、正书展、行草展、楹联展多次获奖，当被问及最看重哪次获奖时，他说：中青展。“书坛的年轻人都比较看重这个展览，也是梦寐以求的。你在国展上获过一两次奖，人家不一定能记住你，在中青展上获奖，一下子整个书坛都知道了。”
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《中国书法全集》，108卷，这样浩大的工程恐怕一般人连想都不敢想。何况还是民间行为、个人行为！先生以一己之力凝聚了大江南北几乎所有一流书法学者，共同成就一项千秋伟业。全中国，整个汉语文化圈，每个真正搞书法的，书架上都少不了几本《全集》吧？先生即使其他什么事都不做，仅凭此项事业，也足以傲视千古了。
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再看先生这个人。记得刚考上先生的研究生，被先生叫去北京参加熊秉明先生老年书法班服务和旁听，一天深夜接先生传话让去他家。此前先生与我不识，这次大约是要与我深谈下研究方向吧。一到草堂，先生道：“先看球，先看球！”——2002世界杯足球赛！
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读书思考于先生已是习惯。他每天都要汲取大量最新知识。与先生交谈，他几乎没有不知道的事。而且，凡事皆有自己深入洞见，往往发人所未发。这样的通才、大才，绘画界有个朱新建，书法界也就是先生了吧。回顾一下艺术史上的大家，哪个是天天抠技法的“专才”？
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先生遭际，按世俗观点看是“厄运”，以艺术史的眼光看，就不一定如此了。试看古今中外，哪一位艺术大师是一直温柔富贵锦衣玉食的？贝多芬？托尔斯泰？李白？甚至李煜？没有。大师都是苦难造就的。这是普遍规律。何耶？不经苦难，便难以对人生对宇宙有深刻的体认，如此，何以达致大美之“天地境界”？！没有灵魂的深刻，哪来艺术的深刻——这正是当代书法绘画精神平面化之症结所在，看看全国书展、全国美展吧……
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君不见，先生之书“遭厄”后不是愈发沉着、厚重、苍辣了么——这是上天在成就一个真艺术家。试想，如果先生依旧仕途得意，整日被人追捧着，那他的草书恐怕只能越来越“潇洒”了。看看当下书坛，过了五六十还在前行的有几人？大部分人不是把毛笔当扫帚用了吗？山东魏启后先生是个例外，但他采取了聪明省劲的办法——体势内收。刘正成先生也是个例外，痛快依旧，沉著益增。
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尤为可贵的是先生的人格力量。几年前，朋友们都说，先生该超然超脱了，可先生说“知其不可为而为之”。当时甚是不解。现在懂了。看到先生的意气风发，我懂了。于明诠先生说：“这哪像六十多岁的人啊，想想我们六十多岁会是什么样儿……”杨守森教授说：“刘正成先生可贵的是：架子不倒。”是啊，从最高层一下子到地上，这心理落差一般人能受得了吗？人说，艺术家要“传”，艺术要有独创性，人生要有传奇性。先生有福了。
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人将先生与“怪才”贾平凹、“鬼才”魏明伦并称为“奇才”，也有人称其为“当代东坡”。是啊，江山不必寻绎，江山已在您脚下！有一个佐证：中国书法网投票选举“中国当代书法贡献奖”，每个注册用户只能投一票，公开透明，结果先生以领先第二名13.5个百分点的票数，被推选为首届（2007年度）中国当代书法贡献奖得主（详见：http://www.freehead.com/forum-419-1.html）。只选择一个人，人们选择了您。群众的眼睛是雪亮的，您依然“在人民心中”。
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最后，再来温习下先生那独有的睿智吧，醒世恒言啊：
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“中国书法并非真需要“纯艺术化”，它本身具有有待发现、强化的东方艺术精髓。‘生活的艺术化’与‘艺术的生活化’，这个打破艺术边界的理念不仅是当代艺术的核心，也是传统书法艺术的精髓。形式问题当然是艺术的核心问题之一，如果仅仅从形式问题去做艺术发展的思考又是不全面的。美术化的视觉观念使书法创作获得历史阶段性的进步，但美术化又可能使当代书法艺术创作生命窒息，有‘术’而无‘艺’，最终沦为书匠、画匠式的民俗艺术。”（刘正成《中国书坛的昨天今天与明天》在临沂书圣文化节—中国书法高峰论坛（2007）上的演讲，《青少年书法报》连载）
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“在中国的古代，和韩国一样，书法艺术是在高层知识分子圈里的文人的艺术。当它发展到一种民众艺术的时候，它最容易丧失的就是它的文化。重视文字的造型是当代中国书法的主要特点，同时，也是它的最大的弱点。”（刘正成《当代中国书法的两大危机》，中韩关于书法文化前沿问题的高峰对话，2005年8月13日汉城中国文化中心）
“人文价值在书法艺术品味提升中的紧迫性 今天中国大陆的书法状态可以戏称为已经进入一个“滕(誊)文公”时代，展览作品基本上抄写唐诗宋词，书法作品大多在“走穴”卖字的商业经营中完成，再加之“官书”的权力寻租，已让书法这门传统精英文化堕入民俗文化的边缘。远的不说，中国近代书法如康有为、李叔同、于右任、谢无量这样一些具有文化意义的书法大师，在今天已杳如黄鹤。我不一般地反对工人、农民、职员、退休老干部文化普及与追求艺术理想的文化权力，因为他们弄弄笔墨抄抄唐诗宋词名言格句陶冶性情，这是一种社会的进步；同时我也不一般地反对书法家作品进入市场，从而获得扩大艺术再生产的物质条件。我所担心的是，由于当代书法名家的消极示范，书法艺术有可能失去在文化中的精英地位，让这门在全世界文化视野中历史最为悠久、负载人文价值最多、艺术辨识度最高的民族文化精粹，消溶于当代“书法热”这种通俗化与商业化进程之中。”（刘正成《中晚明書風的承襲與流變——以徐渭为例》，《书法》2011年第三四期连载）
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发表于 2011-6-17 11:29:01
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