[果儿]论书坛保卫战

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论书坛保卫战

  作者： 果儿

    我这里说的书坛不完全是一痴书法网旗下的书坛，也不完全是中国文联领导下的书协。他们都是书坛的一部分，非常重要的部分。也许他们所做的都是在为了“保卫书坛”。前者为了揭露问题，使书坛朝健康的方向发展；后者是为了保护书坛的清白，维护书坛的声誉，不让某些网站肆意抹黑，因此采用一些措施，如封网。书坛仅仅由书协、一痴和流浪客等社会团体或个人去保卫是不够的，它应该由全体与汉文化有渊源的人共同去保卫。面对书法在现实生活中日趋式微的状况，我们都应该好好想想如何去保卫它，拿什么去保卫它。

     书法是民族的文化，一个没有文化的民族是一个没落的民族。保卫书法就是保卫民族的精髓，我这里说的书法不仅仅是展厅里或出版物上的汉字或墨迹。

     一般人认为，影响书坛，并可能产生威胁的因素都来自于坛子内部的个体，即人与人之间的矛盾。但实际不是这样，个体对整体的影响总是有限的，都是可以想办法调解的。书坛最大的威胁是来自于行政权力的涉足和干预，如“拜师门”事件、“兰亭碑倒塌”事件等就进一步证明了，对中国文化的威胁不是来自于民间，而是来自于行政权力。它涉及到我国的文化体制的架构、宪政架构。

    我不得不问：当国家的力量跟民间的力量，两股力量放在一起，他们互相之间每天都在博弈，谁占上风？人们的地位、职称、收入都要依赖行政权力的施舍，或者领导批准，具体说领导同意这个，这个人就是艺术家，可以获得晋升或特殊津贴，领导批准那个，那个人就是。因此，当下艺术家的个性、尊严、立场都或多或少有些问题。

     书坛上发生的种种问题，你不能指望通过法制，或者民主的手段来解决，你只能希望评委是很有道德的，是关心你的，是神圣的，是党派来发掘人才的，如果你是人才的话。因为他掌握了所有的一切。流浪客历经千辛万苦想取得真经，但真正问题在哪里呢？书协有多大？书坛有多大？一痴的书坛有多大？什么强大势力能伸张人们个人的权利？
      我这样认为：保卫书坛就是保卫民权，还民众艺术发展和生存的空间。

     在新年到来之际，我为每一个参与书坛保卫战的勇士鼓掌，也为自己鼓掌。在这个寒冷的冬天，让我们互相撞身取暖，用共同的力量温暖彼此的心房，照亮书坛未来的路。


在过去的一年里，我们有希望也有恐惧和迷茫，房价又飞涨了，鲁迅被从课本中悄然赶出了，唐福珍自焚了……每次社会的进步都要付出代价。书法网书坛付出了“被关停”的代价，关停的结果使人们更关注网络书坛，关注中国现有的文化体制存在的弊病。

    如果你去问一个农民，问他你现在最想要的是什么？他或许会说他最想要的就是有两亩地。有了这两亩地他可以去种粮食造房子，做他想做的事，让他的生活有保障。如果你去问一个书法爱好者，他现在最想要什么？他或许会说想要一本好的字帖、一刀上等的宣纸和一支好笔，一张大桌子，最后又一间大房子，他喜欢写字，那里可以寄托他所有的快乐和忧伤。这个愿望在我脑子存在了很多年。但是，人们的对未来的构想近来却被现实无情地打乱了，大开发、大拆迁使人们被迫住到了上无片瓦、下无寸土的鸽子笼一样的房子里，从而改变千百年来农耕时代的生活方式。书坛也在不断推进特有发展模式：每隔一段时间，都会有兰亭奖、国展等艺术活动，把人们的意识形态和审美取向牢牢控制着，使众人的思维模式朝着一个被**的方向延伸。书坛本来和地球一样是圆的，人人都有写字和喜欢写字的权利，没有中心和边缘。就好比在自己的地里造房子，可以任意建造。但自从有了房地产“开发商”情况就不同了，开发商把大量的资源集中于一身，大肆挥霍掠夺。书坛自从有了书协，古老的文化资源就“被开发”了。

    在我看来，书坛自改革开放以来，经过近30年的发展，解决的不是艺术如何发展和繁荣的问题，而是各阶层之间利益平衡的问题。“拜师门”和各种“评奖门”都表现了不同权益发生的各种冲突。当不同的权利发生冲突的时候，特别是当权力和权利发生冲突的时候，这些纠纷、冲突怎么解决？靠什么来解决？是不是现在只有文联、书协一条单行道？这个行政途径可靠吗，有办法保证它能够公允吗？

书法是一种民间的艺术，如果用行政权力对民间权利进行干预（许多人还指望通过行政权力来主持公道），面对这种问题人们投诉、愤慨......让行政权力自己监督自己？我想那是不可能得到一个让人能够接受的解决方案的。因此，每次活动都会出现问题，越办越多。


我原本以为，这次金融危机发生以后，各级政府会省吃俭用，节约行政事业开支。艺术活动和场馆建设会相应减少，书坛可以借这个机会，发生一些根本性的改变，产生一些自由宽松的气氛，但结果却是，一揽子的经济振兴计划推出，催生了许多“铁公基”（艺术场馆等公共基础建设），试图用“公基”来解决这个“危机”。

这个办法不仅没有减少行政对艺术干预和艺术家对体制的依赖，没有把人们疲惫的身心激活。文化反而成了某些地方政府的“朝阳产业”或“支柱性产业”。我觉得这次危机给中国最大的打击是巨大的，付出的代价是信念、热情和梦想的缺失，失业、涨价让更多的人变得颓废、失落和不安。我不反对书坛市场化，让老百姓拥有更多的精神财产，让书法成为一些人创业机会，这样的话，可以让每个人都各显其能，发挥其潜力，书法艺术也会因此发扬光大。但随着房地产的大量开发，泡沫的急剧增长，民间书家的展示作品的成本不断增加（店铺、场地租赁费用），很多人过去还有一个小店面可以买卖字画，获得生存的机会，现在随着城市的改造，靠书法作品买卖已经无法承受商铺的费用。民间艺术品交易的场所日益减少，发展的环境更为不利了。书坛没有空间如何生存，何谈发展？
上述问题是有志于参与“保卫书坛”的人不可忽略的问题。

     书协也算是改革的产物。从1981年成立到2009年，也快30年了，算是一个阶段。这个阶段书协做了什么？我觉得它不折不扣地编织了一张罗网。经济改革的目的是“让一部分人先富起来”，艺术改革也不例外，但最后发现是谁先富起来？书协的领导很清楚。



    很多人觉得做中国书协会员很牛，频频在那些“铁公鸡”般的展览馆、艺术馆中粉墨登场，他们的眼中只看到美好的“钱图”，而没有看到地方政府为建设这些场馆产生庞大的财政赤字，银行的呆坏帐和平民百姓头上不堪重负的税收。

      当人们谈起一个地方的艺术成就时，往往会只看到有多少人得奖、获得最高成就、有多少个艺术学博士、教授、名人、大腕。他们就像人们打的靶一样，成为了一个个具体的靶子，人们学习和效仿的榜样，于是身价暴涨，天价的书画、高额的培训费，就像房地产的“地王”一样出现了，那些毫无趣味、粗制滥造的作品成为了一个当下艺术的典范。

     实际上真正给整个社会带来影响的，是哪些朝气蓬勃、孜孜不倦的单个生命，而不只是表现在艺术家或著作的数量上。艺术真正的成就是对于整个社会无微不至的深入。

     从某种意义上说各级政府在“大力弘扬传统艺术”，举办各种艺术活动，大展、大赛或国际研讨会，看上去是为民办的“实事”，对平民个人来说都是该事件的受益者，但你有受益的感觉吗？你每天到底是可以在一个大型豪华的艺术馆里欣赏到大师的作品呢？还是见到当代艺术的大师级的人物呢？人们能看到的无非是一群庸俗的老面孔，一堆毫无趣味的废纸。很多人会认为这些“铁公鸡”跟自己没有关系。

     通常可以这样解释：弘扬艺术可以提升一个城市的人文品味，使经济增长，拉动内需，这样可以带来的财富升值，如房地产价格上涨等。如果你有很多房子的话。
我们到底应该拿什么去保卫书坛？

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