【盛世雅风】当代书法文本系列之——侯玉麟

巧工司马

【盛世雅风】当代书法文本系列之——

侯玉麟卷

（盛世雅风艺术公司  巧工司马/策划）

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侯玉麟


   自幼习书，主攻魏碑，旁及隶书和行草。魏书得《张猛龙碑》之精，兼《龙门造像》之雄，学《郑文公碑》之和，杂众墓志之趣，以期高古静穆之风。隶书取《曹全碑》之秀，效《礼器碑》之刚，仿《鲜于璜碑》之朴，追《好大王碑》之古，力求开合有度，精劲合法。行草书取二王之精，学苏、米之变，攻王铎之雄，力追纵横率真，舒展从容。

现为中华文化发展基金会副会长，中国书协会员，山东省书协理事，菏泽市书协主席，菏泽市政协常委。


1987年5月
参加现代国际临书大展
1988年12月
获“牡丹杯”国际书画大赛书法金奖
1989年5月
获“玉峰杯”全国书画大赛书法金奖
1989年6月
获“芦湖杯”全国书画大赛书法金奖
1989年7月
获“和平杯”全国青年书法大赛金奖
1989年12月
作品被中南海、国务院收藏
1990年5月
获“书圣杯”国际书法大赛金奖
1990年7月
作品被中共中央办公厅、怀仁堂收藏
1990年10月
参加全国第三届中青年书法篆刻作品展
1990年12月
获首届“赛克勒杯”中国书法竞赛青年组银奖
1991年10月
获全国第二届电视书法大赛银奖
1992年2月
参加首届中日书法作品展
1992年5月
参加全国第四届中青年书法篆刻作品展
1992年6月
参加第五届全国书法篆刻作品展
1993年8月
参加第一届中韩书法作品展
1993年11月
参加第二届中国书坛新人书法篆刻作品展
1994年10月
参加全国第五届中青年书法篆刻作品展
1994年10月
参加首届全国楹联书法大展
1996年4月
作品被中南海收藏
1996年10月
参加第二届全国楹联书法作品展
1998年2月
参加全国第七届中青年书法篆刻作品展
1998年10月
参加首届全国隶书大展
1998年10月
参加西泠印社首届国际篆刻书法作品展
1999年9月
参加99’中国书法年展
2003年8月
参加全国第二届行草书大展
2004年8月
参加“羲之杯”全国书法大赛
2005年6月
参加全国首届行书大展
2005年12月
作品被人民大会堂收藏
2006年6月
作品被中央电视台收藏
2006年10月
在香港举办侯玉麟书法作品展
2007年11月
在日本大阪举办侯玉麟书道艺术展

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古拙雄强气如山

——书法家侯玉麟印象

文/赵统斌

   在山东菏泽，在古曹州这片丰厚的文化沃野上，书画既有群众性，又有精英性。这广泛、这高标独具，就使此地有了“书画之乡”的美誉。仅书法而言，名家巨擘，比比如林。然令人惊异的是，前辈书家甘愿服膺，同举一位三十多岁小伙做了掌门人——菏泽市书法家协会主席，这小伙就是侯玉麟。

缘何？缘于他的“大器早成”。

玉麟的确是“大器早成”的。还在上个世纪八十年代初期当学生的时候，玉麟就在全国的书法大赛中频频获奖了。自八十年代末以来，玉麟几乎成了获奖“专业户”，由中国书协举办的“全国中青年书法大展”及各种“书法篆刻展”、“书法扇面展”、“临书大展”等等，玉麟常有作品入展并获奖。二十几年下来，玉麟收到的邀约函和获奖证书，不说“车载斗量”，也是盈橱满柜了。他的书法个展，更是遍及大江南北。就在最近，他还于香港成功举办了“侯玉麟书法艺术展”。玉麟少年成才，使我想到那则《伤仲永》的故事——仲永因耽于才名，不再努力，终于“泯然众人矣”。玉麟“大器早成”，却无仲永之“叹”，委实令人钦敬。

玉麟“大器早成”，而无仲永之“叹”，首先在于他的勤勉和体悟。

玉麟于书法，初习唐楷，颜筋柳骨，中规中矩，常书直贯屋宇之八尺巨宣，点划庄穆，磅磅礴礴，乍入书道，即示人以大家气度和风范。继研魏碑，心追手摩，其斧凿刀劈之点划，凸呈劲健雄强之势，尤契玉麟坚韧、勇毅与豪迈的心性，特别于张猛龙碑，更是书与心会，意逐笔动，情随墨扬，此体遂成为玉麟张扬生命的最佳载体。玉麟非常看重这一体势，每次参赛，均奉该体；每次个展，均将该体置于显要位置；每次题写重要匾额，亦用该体。在书界，在此间小城，“魏碑”特别是“张猛龙碑”，几乎成了侯玉麟的代名词。当然，玉麟不会拘于一体，他于隶书“曹全碑”、“好大王碑”及各种行草亦用功甚勤。尝有友人赠诗云：“古拙雄强气如山，魏碑唐楷树标范。静心悟道现逸思，好大王里有内涵”。他游走在书法的王国里，舒展着自由的心灵，认真而洒脱。

玉麟“大器早成”，而无仲永之“叹”，还在于他的学养和书理。

玉麟于书法，不做抱守碑帖、苦僧面壁之举，他更注重字外功夫，更注重传统国学对自己的涵养和滋补。诸子百家，诗词歌赋，儒释禅理，老庄道学，他都广泛涉猎，兼收并蓄。因此，其书法洋溢着充沛的底气。在此基础上，再深研书理，大到各代书风、各派流韵，小到各家书道，各字点划，均溯根求源，深究彻悟，入乎其内，出乎其外，最终化为己出，独立书风。其体察心得行诸篇篇文字，发表于全国各地报刊，与书画同道切磋共享，
亦是一大快事。

玉麟“大器早成”，而无仲永之“叹”，亦得益于他的心态和意趣。

玉麟于书法，可谓“胸中丘壑，腕底鬼神”，但他钟情而不自恋。他心态平和，入世出世，信随自然，凡事不强求，亦即“谋事在人，成事在天”。玉麟作为书界“名人”，索字者甚众。面对此种情形，有些书法家，常摆出一副“奇货可居”的姿态，且每年定数书写，并待价而沽。玉麟不然，他是有求必应，无求不送——哪怕你是达官巨贾。以前对玉麟满街的题写颇为腹非，但想想玉麟一贯的心态和意趣，也就释然了。玉麟写起字来，一脸的庄肃，不写字的时候，却是一脸的散淡。他常持一把宜兴紫砂壶，悠悠地走来，兴不可遏时，两腮急剧抖动，便有琅琅的笑声从口腔里喷出，两眼也眯成了一条线。这样一种悠游洒脱的举止，自然源于他畅舒自由的心灵。而这正是他在书法这条道路上走远、走好的本体原因。玉麟有句口头禅叫“玩玩而已”，据此我为其戏作打油一首：“玩玩口头禅，意欲忙中闲。登高心自许，又是一重天。”

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