说钟国康篆刻------深圳大学教授马嘉南/撰文

钟国康 · 发表于 2009-2-26 09:10:14

说钟国康篆刻
深圳大学教授马嘉南/撰文

   钟国康善書。宗吴昌硕而参以己意，所作大气有力。每舒箋
濡墨，所以把握而挥斥者，乃一长锋羊毫笔耳。运此柔弱之物，
成彼刚劲之作，非常技也。已而笔墨交加，其侧勒努趯策掠啄磔
者，或而飞白倏忽，或而涨沈淋漓；草伏树偃而腕底蛇惊鸟骇矣，
风迅雨疾而纸上云诡波谲矣。书既成，展而视之，则欹正相辅而
宜，瘠腴相离而趣，拙巧相间而媚，浓淡相映而韵；苟熟視深味
之，则吴昌硕之精魂俨然在焉，国康之自我面目尤俨然在焉。

   此国康所以卓尔独立于书家之林者，然而施诸篆刻，则艰难
可知矣。盖尖头奴甚柔而刻刀刃至刚，楮知白略广而印章面殊狭；
驰骤原野以逞快者，遽而盤马弯於方寸之內，其何以为哉？

   及余综观国康所镌印章百数十枚，然后惊愕叹赏不置矣。嗟
乎！岂其使刀如笔而处窄犹宽耶？何傍冲侧突而不逾其限，且恢
恢然遊刃而有余地也！

   国康之为篆刻也，素不預作印面草稿。把石默虑片刻而成印
在胸矣。其刀就石，石就刀，单刀双刀，正入侧入，忽此忽彼，
浑漫兴耳。盖变化随机而运用在心者也。刀进石退，尘屑崩飞，
铿然作声，须臾遂成。既而拂拭之，审视之，或加补刀，小事击
边，乃蘸印泥而钤，妙品赫然出之矣。国康于是掷刀而起，为之
四顾，为之踌躇满志焉。

   甚矣，国康之才气橫溢也。书法固已大佳，而篆刻殆有突过
者耳。使杂乱置之流辈众作间，其必乎脫颖而出。余玩味钟国康
篆刻既久，乃悟其妙。扼要言之，其妙有三：

   一曰气。

   印章所用于篆而刻之者面积狭少，形状不过正方、长方、正
圆、椭圆及自然形数种，且文字排列顺序已成定式，限制重重，
难以回旋，欲避平板沈悶沉闷且不易为，况胜那变化哉！故篆刻
之成败，关键在气。气窒则死，气畅则活。
   国康情性粗豪，略无顾忌，求新立异，不屑蹈常袭故；所作
尚力，尚厚重，尚苍劲，尤鄙纤巧媚弱；其多用冲刀，善设崩坼
残破；大胆布白，敢于险处取胜。故尔其作生气勃发，大气磅礴，
而儒雅之气蔼然流漾其间；虽张扬处或见霸气，恣肆处不免火气，
做弄处偶有稚气，然而绝无浮华不实之匠气，绝无弄姿取宠之俗
气，绝无抱残守缺规行矩步之迂腐气也。

   一曰味。

   敦实憨厚，沉稳淡漠，是为石味也。石性坚，而资为印材者
硬度不高，质地细腻，品性温和。刻刀为精钢所制，是为金，金
性刚烈。金与石搏，乍进乍退，有声有勢。治印之刀法非一，切
刀、伏刀、飞刀、涩刀、犀刀、留刀之类，交取迭用，俄而朱白
照映，诸态毕见焉。其间轻者若游丝，重者若堕石，柔者若飞絮，
刚者若铁线，锐者若张棘，钝者若搏泥；和丽则弱柳搖春，迅奋
则骏马驻坡，激烈则惊涛裂岸，苍凉则枯藤老树，古朴则颓砖败
瓦，幽远则烟水云山，纷纭错杂，相对相依，是良有味也。然一
概莫非金攻石之所为，故名之金味可也。凡治印而老于斯道者，
无不追求此金石二味也。

   国康之篆刻，石味既浓，金味尤重。不宁唯是，其过人处更
在于笔墨味淳厚也。其印时作渴笔或涨墨之效果而确乎无异于书
法者。章石之与纸，刻刀之与笔墨，材质品性皆迥然不类，在彼
易为之，在此则不易为矣。

   国康经長期实践，不断摸索，认真总结，然后得个中三昧，
形之而为其技焉。此乃以往所未有，他人所不能者。独辟新境，
别开生面，吾谓国康其功德无量也。

   人之钤印，多取书本或纸上数经折叠者而衬垫之。国康则力
辟其法，谓衬垫者厚且软，钤印时凸处下陷，受印泥处涨而大之，
肉掩其骨，犹书之墨猪然；形失其真，神可言欤？国康钤印则径
置案面上，或衬薄纸一页，著大力按捺之可尔。如此则毫发无不
爽，形神两胜，而印泥味油然而生焉。此法为国康所倡，切须明
召大号而公诸天下也。

   集石味、金味、笔墨味、印泥味於方寸間，无怪乎阅国康篆
刻而每觉味醰醰也。

   一曰韵。

   或人亦技艺娴熟，所作亦无可指摘，然一览而无余，目止而
兴尽，何以然哉？此无他，是韵不足耳。

   国康則不然。其篆刻诚抢眼，而尤耐玩味。玩之愈久，入之
愈深，憬然遂悟其散乱者实为精整，残破者实为完好，涩拙者实
为圆熟，泼辣者实为老到也。

   盖目受者像也，心会者意也；目则迩而心则遐，像既消而意
犹长。故尔，把玩国康篆刻，乃知其韵之所以悠然不尽也。

   嗟哉！

   钟国康挟夫气味韵三妙而驰突乎篆刻之域，宜乎其攻城略地
而所向披靡之也！