圈里名声和圈外名声------米南阳成名原因分析

天生书呆子

圈里名声和圈外名声
天生书呆子
说京城是中国书法的中心应该没人怀疑吧，这里是中国书协所在地，京籍的书家不说，外地书家混出点头脸有点闲钱的，在北京买套房子居住下来，名曰“客居”，外地小青年中有两把刷子获得了两个奖励也到京城淘金，名曰“北漂”。京籍、客居、北漂，加到一起千八百的人总有吧。有一个书法家，这里姑且称他为书法家，因为在网上看他的简历，他是个非中国书法家协会会员的书法家，会员都不是，就更谈不上什么理事、常务理事、副主席、主席了。非中国书协会员就不能叫书法家吗？当然不是，有水平有名望当然可以是书法家，问题是这个书法家名望确实很大，但他的书法水平跟很多京籍、客居、北漂的很多书法家相比，实在差得不止一截，他的名字叫米南阳。
米南阳字虽然写得不咋的，但京城少数几个高档商场之一的双安商场的招牌却是他的大手笔，非但如此，京城街头的牌匾除了启功、刘炳森、欧阳中石等大腕以外，可能就是他写得多了，能写出这么多的牌匾，也许你走到北京街头问一问老百姓，知道米南阳的肯定比知道张海、林岫的要多，可见米南阳先生在圈外确实有着很大的名声。写这么多牌匾，有那么大名声，其装钱的口袋恐怕不会瘪吧。
书法有圈里圈外的说法，圈内大致指书法界，圈外大致指书法界以外的社会。尽管何为圈里何为圈外，其范围不好准确地界定，但是不是全国书协、地方各级书协会员、在全国重大书法活动中的参与经历、以及在全国书法家里的知名度应该是重要判断指标。遗憾的是，米先生的头衔一大堆（仅从百度搜索获得，未经核实，下同）：中国书法艺术研究院副院长，中央书画院院士，中国国际书画研究院研究员，中国东方书画研究院名誉院长，世界书画艺术家研究会名誉主席，等等，就是没有任何级别的书协会员头衔；他参加的展览几十次，包括日本东邦书展最高荣誉奖，五连冠夺得国际书法金奖，一九九五年获特邀名家精品华人艺术作品大展金奖，一九九六年获《祖国万岁》书法金奖，一九九七年两岸三地书法金奖等等，可是圈内公认的重要的大展、大奖一个都没有；平时看专业的书法报刊，甚至浏览常见的书法网络，也鲜见米先生的信息和踪影；我问过一些外地书家，是否知道米南阳先生的大名，知道的也不多，可见这个号称宋代书法大家米芾的二十七代后人的米先生的确不象是圈里人。
    象米先生这样，圈子里没有地位和影响，甚至为圈内所不屑，但在圈外名声很响，而且收入丰厚的书法家还真不少。呆子出差外地，经常留意街头的牌匾，我发现很多地方的书法家在全国已经很有名了，而当地的牌匾却多出自圈内无名、圈外百姓中有名的书家之手，看来米南阳不是个例。在全国这样的事情相当普遍，这种圈里有名圈外无名的现象我们姑且称之为“米南阳现象”
现在的书法家正在走向市场，靠书法水平在社会上获得相应的名望和收入这是非常正常的，如果多数圈内高手在社会上的名声和收入赶不上书法水平很底的米南阳们，就有点不正常了，那么造成米南阳现象的原因是什么呢？让我们分析一下米南阳。
不能说米南阳具有权势地位或者其它有助于出名的便利条件。因为他的简历分明写着“1964年8月6日到北京友谊宾馆工作,党委宣传部干部”，在不到北京不知道官小的京城，一个普通的政工干部能有什么帮助书法成名的资本呢？
也不能指责老百姓有眼无珠不识货。不可否认，在艺术审美存在着曲高和寡问题，存在着专业和非专业在认识上的区别，但在北京能写出符合大众欣赏水平的比米南阳写得漂亮的字书家上百人肯定有，为什么米南阳的名声反而比他们大呢？
同样不能简单地归为因米南阳的的自我宣传炒做。在北京圈内走红的书家，除启功等人外，建协会，办展览，上报刊，玩网络，有几个不在挖空心思地进行炒做，有几个没有经历过翻来覆去的爆炒呢？
我想造成米南阳现象的一个重要原因是圈里圈外的信息传播问题。圈里人炒归炒，炒来炒去还在书法圈这个小锅里打转转，多数人炒糊了香味也传不出去。比如在北京办专业的书法展览，圈内极大地重视，参观的除专业人士就是书法爱好者，除了开幕式热闹外，多数时候展厅冷冷清清，观者寥寥无几，你就是获得大奖除了圈里人知道，就是身边的亲戚、朋友同事在你的宣扬下知道，社会上知道的人没有几个。专业的报刊也是这样，订户基本都是圈内人，或者是爱好者，开饭馆的没几个人写招牌时，拿着《书法报》检索书法家的获奖经历，他是通过圈外的渠道找书法家写他的招牌。
米南阳们则不一样，既然圈里水平不够不被认可，那么就走大众文化的路线，上不了国展上牌匾，上不了《书法报》上《北京晚报》，圈里不带我玩我和广大群众玩。可别小看牌匾和晚报，一个闹市里的牌匾比一个国展的注目率不知道要高多少！一份《北京晚报》的发行量比《书法报》可能都要多呢！而看牌匾的和看晚报的人群才是具有书法购买力的庞大市场，不知道北京书协主席林岫是谁，当然要买写“双安商场”的米南阳的！圈里的就没有市场吗，圈里当然有市场，但圈里的人多半是写字的，同行相轻，大家都写的半斤八两，凭什么我就买你的字呀。
通过米南阳现象，我想到了圈里的竞争问题。抛开了普通百姓这个庞大的市场而不顾，却要较尽脑汁、变换着花样在圈内挣扎，结果是你成了全国书协副主席、北京市书协主席，成了林岫，在北京几万个需要写招牌的饭店老板眼里，不一定比米南阳名声大呢。当然，圈内出名有圈内出名的好处，但就解决书法家饭碗这个问题来看，我真看不出圈内名声比圈外名声好多少。
有人会问，圈里的一些书家不是也财源滚滚吗？我想其中的原因一是，圈里和圈外不是绝对地隔离的，圈里的名声当然可以部分辐射到圈外，圈里地位和声望越高，他辐射到圈外的名声就越多，他就能财源滚滚，但要想在圈里混出模样，需要多大的能耐，容易吗？换个思路，与其千军万马过独木桥地在圈内挣扎，何不直接象米南阳那样跳出圈子，到圈外忽悠呢！怎么到圈外忽悠？你不付钱我能说吗！
写到这，老婆批评我说你又得罪米南阳了，我说不可能，也许老米此刻正送走买字的在家点钱呢，他不看圈里的《书法报》，甚至可能根本不知道圈里还有一份《书法报》！

朱中原

书呆子这篇文章说的极是！和我观点甚同！虽看似胡言乱语，但却窥探到了书法社会之堂奥。书法圈内与书法圈外的运作规则如是。圈内有圈内的运作规则，圈外有圈外的运作规则；在圈内混有圈内混的好处，在圈外混有圈外混的好处。但从物质收益角度来说，大部分在圈内混的书法家都收入平平，因为圈内的书法家毕竟大都是没有多少权势或地位的书法家。但是圈外的不一样，圈外的书法家大都借助于其在非书法领域的社会地位与社会资源，从而获得其在书法领域的社会地位与社会财富，这就是有相当一部分写书法的人不愿意在书法圈内混的原因。当然，这是个公开的秘密！也是个赚钱的诀窍。你在《北京晚报》登一个版的介绍远比在《书法报》登10个版的介绍效果要大得多！

老渔翁

赫赫，这就是书法家的“新”出路。

一鸟

"生存还是毁灭?这是个问题?"
圈了还是圈外,这是个问题!
圈外混要会忽悠,要敢开口吹,什么都要吹,把自己吹大!越大越好,越神秘越好!
圈内混不敢忽悠,不敢吹,一忽悠就要挨骂,所以都不敢吹,就不容易出名来钱了!

戴为众

老乡的话是有理儿,以农村包围城市,
看来我们还得跟当地的日报\晚报\电视台等加强联系,处好关系,时不是发条信息什么的,在公众面前见个名,露个影,
同时还别忘了装璜的人找你写字你也别太拿架子啦,
时间长了,声名自然大振

山谷秋人

哈哈哈哈哈哈哈哈　　呆子把米先生说得也太残了，他的字还是不错的
不过，呆子说的都是实话，
圈外的书家也好圈内的书家也好，尤其是圈外的书家，只是写字好肯定不够，得和地位、工作性质（如出版、宣传、院校、文联等）、社交能力结合起来才“牛X”。历代书家纯平民的还是少呀（当然和穷人受不起教育有关）。
另外，圈外的书家多平易近人，圈内的书家喜欢摆脯儿（有的刚混个区会员就说话嗯嗯啊啊）也让人烦。
还有种现象，就说写招牌，有些老板就觉得受不了一些大会员们的“牛X”劲，于是乎宁原把钞票送给有一定影响的非书法家。


-=-=-=-=- 以下内容由 山谷秋人 在 2006年05月30日 09:36pm 时添加 -=-=-=-=-
毛爷爷教导我们说：艺术要为工农兵服务。
真至理名言
想靠卖字养活吗，也得让工农兵买帐，有条件做学文的还是少数吗，欧阳先生，大学文家，想要字也得“拿钱儿来”，可人修行到了，有句话叫雅俗共赏。

晖晖

这年月玩的都是“圈子”，冷眼相看，哪来“内外”之分！

两江撷韵

书法圈？快成书法“圈juan（去声）”了！！！

两江撷韵

书法也有圈子，是改革开放以后的事。过去很少敢有人自称书法家。于右任字写得那么好，还说沈尹默先生是科班，他自己是跑票的。有人骂启功是馆阁余孽，启功说自己很惭愧，不配称馆阁余孽！因为自己的字比起馆阁体，实在工夫不够。赵朴初也说自己不是书法家，因为工作关系，接待的日本友人很多，日本朋友找他写字的很多，就被误认为书法家。现在所谓圈子内的“书法家”，有几个把基本功的问题解决了？也就是说有几个人真懂得用毛笔？
谁划定的圈内圈外？如果说协会内的人就是圈内不妨看看下面这个真实的故事：
林散之到晚年失聪，根本听不见别人说话。他参加一些会议就是见见老朋友。一次开会回来，问送他的人：怎么没见钱松岩？同行的人告诉他，钱松岩是美协的，这是书协开会。林散之不解地念叨一路子：“还有书协？真是新鲜事！”可见林散之也只能是圈外的，被人硬拉进圈内的。
吴冠中说得好：协会应该是平等的，不能官办，一旦官办，就是邪门！！！

林缘堂堂主

呼呼~~~官办协会也算是中国特色吧~~~~