[刘正成]看图说话--我与书法二十年（10）是全国展还是新人展？

书法在线

按：请注意，这篇文章是刘正成先生在2003年5月所写，跟今整整12年。而这十二年中，全国书法展也已经举办个四届。而这里所提到的问题《是全国展还是新人展》的问题，依然如旧，这篇文章的亮点是，告诉我们全国展是不是新人展这个问题，实际上在八十年代末就已经出现了，而导致国展变成新人展的缘由，竟然是因为二届中青展的轰动，从而引起国展的东施效颦。作为全国展的评委和曾经的书协组织者，刘正成老师告诉了我们全国展评选的出现诸此类问题的缘由。

那么，除了因为中青展的轰动而东施效颦外，是否还有其它因素导致国展就是新人展的尴尬呢？我们的组织者，参与者，实际上都应该反思？可悲的是，这个时代的组织者只知道因为有全国展这个由头可以拉赞助，参与者只知道入展即可加入中国书协，成为中国书协会员可以卖钱，至于展览究竟是什么，存在哪些问题，该如何去改进，根本就没有花心思去思考和行动。从80年代末的4届国展现状到如今的11届国展，不就说明了这个问题吗？


侯勇

6.2





[刘正成]看图说话--我与书法二十年（10）

是全国展还是新人展?

   
    我记得不太准确了，大约是1989年夏天我参加第四届全国展作品评审时照的。那次评审工作似乎是在北京东城和敬公主府的中纪委招待所举行的。那次评选，成立了中国书协第一届评审委员会，在四次书代会后，成立了第二届，但在评审前面加了“创作”二字，以示这个委员会不仅是操作型的，而且是有创作研究型的意义。
   
    自从二次书代会后，就把四年一度的全国展改为二年一届，所以1987年10月刚在河南郑州举办了不久。评委会主任刘艺先生在他的文章中说：“过去征集作品，是由各分会在本地区广泛征稿，经过初选，按分配数送中国书协参加复选，终选……有时会因征集不广而发生疏漏。于是有这样的建议提出：由中国书协直接公开征稿。”其实，更大的原因并非“建议”，而是第二届中青展直接征稿引起的轰动，诱使了全国展东施效颦。这样一来，真正意义的“全国展”从第四届就因改换门庭而基本上终结了。竞争制代替了全国各省联合制。
   
    在第三届中青展评选座谈会上，作为入选数非常低的甘肃的肖弟先生就曾引《哥达纲领批判》的马克思主义分配原则理论，指出：“以打分制这一把尺子来衡量各省的作品，虽然是公正的，--但实际上是不平等的。具体省区的作品，必须具体对待。”既然中青展是鼓励新人为主的竞争制展览已存在省区不平衡问题，为什么“全国展”不更多者虑“全国”的问题。第三届全国展时，九十岁左右高龄的林散之、沙孟海均送了作品参展，体现了老、中、青三结合和全国性。到第四届学中青展，以分会推荐和自由投稿相结合，而实际上是以自由投稿为主。一万件初选作品中，只有二千五百件属推荐作品。四届全国展还学习中青展评奖，但老先生怎么办。当时，柳倩、欧阳中石、康殷这些老先生都有作品送展，均以自动放弃评奖为名不参加评奖，所以只有当时并不知名的老先生瓦翁获了奖。而其他获奖者基本上都是伦杰贤、王宝贵、卢乐群、储云、谭以文这样一些中青展的优秀作者。所以我说，不是因为中青展象全国展而取消了中青展，而是全国展象中青展而自动取消了全国展。由于第四届全国展让老书家们们积极性受到重创，以后基本上没有老书家主动送作品参展了。老书家辛勤耕耘一辈子，他们为什么不能参加评奖，为什么评不上奖？以五十年最高成就相标榜的“兰亭奖”也采取了这种愚蠢的“竞争制”，全是小年青获奖而遭致失败，是取消真正意义上的全国展后进一步恶性发展的结果。
     
    苏东坡早就说过“兼论其人生平”。只有综合的考虑一个人的全面成就，然后选拔出来，代表某个省区，参加全国最高水平的展览，才能叫名符其实的全国展。现在“全国展”又开始征稿了，老书家和已获声誉的书家谁会去投稿呢？道理明摆着，在古代，已经中了举人的还会去考举人吗？已经中了进士后还会去考进士吗？中青展为什么获了奖还去投稿呢？因为有更大的前途，多次获奖后有可能提升为评委显然是其重要原因之一。组织者在别人反复讲了这个道理后，仍要一意孤行，坚特把“最高水平”的评奖采取这种所谓的“竞争制”，並非真正愚蠢，其最大的原因只是一个：钱，每件投稿作品三十元评审费！书协当然需要挣钱，但也需要为发展事业而花钱呀！那些对真正的艺术与艺术行为毫无兴趣，自以为钱能解决一切问题的市侩理念，正在迅速把书法引向倒退之路。
   
    我作为书协第一届评审委员会委员，参加了第四届全国展的评选。那些别在作品旁边的数码标笺，就是全国展被中青展竞争制所取代的证明。当然，我要说明，我不是一般意义上反对全国展这种竞争制，而是在学习和引进竞争制上不能依样画瓢。真正的全国展的工作重心在全国各省、市、区书协那里。如同选美国总统一样，並不在国会选，而是在全国五十个选区里选。各省书协是一个重要的枢纽，否则，要各省书协有什么意义。省书协接近基层，了觧情况，竞争机制的枢纽在那里，选拔人才就容易准。你高高在上，姜太公钓鱼，愿者鱼儿上钩，谁理睬你。尤其是在昏庸的领导者治理下，一些初学书法者也获得了“兰亭奖”，那么，他（她）们的师父、师爷谁还敢投稿。他不投稿，还可以说是“全国五十年来最高水平书法家”的师父、师爷；要投了稿，就变成了连徒弟、徒孙这些小青年都不如的老没发展。
   
    更为可笑的是，“最高成就奖”的“兰亭奖”还要搞现场文化考核，美其名曰：重视人才的文化结构。简直是把书法这个行当的脸都丢尽了。熊秉明先生说：“书法是文化核心中的核心”。文化的核心是哲学，而书法是最能体现中国哲学本质含义的“核心中的核心“。中国的书法从来都是精英文化的产物。青年歌手大奖赛中，那些十几二十岁的年青人，考考他们的文化知识理所应当。而把一个时代--五十年历史阶段最高水平的精英文化作者也出一些中学生智力测验的题目来考考，成何体统！当年，颜真卿这样考过怀素吗？苏东坡这样考过黄山谷和米元章吗？皇帝的廷试，也只考策论，而决不会去考那些举子们的书本知识的。只有深切的艺术洞察力，才能准确地体察另一位杰出艺术家的心灵，才能探测其艺术境界的深浅。自已以为自已是一个处级干部、局级干部，就可以坐在“考试”艺术家的那把交椅上，不是一种市场行为，也是有辱斯文的愚蠢与无知。
   
    那时，全国展都选择在国庆前后，而且全国展筹委组必须挂上庆祝国庆XX周年筹备组的牌子。四届全国展在“六四风波”后的那个国庆节开展。来参加开幕式的基本是年轻人了。刘艺先生在“综述”文章中说：“本届参展作者，新人又占较大比重。两年前，笔者曾对第三届全国展参展作者作了统计，新人占一半左右。而本届，新参展作者又占了三分之一左右。”什么概念啊，以启功为主席，以林散之、沙孟海为顾向的中国书法家协会，座标如此之高，竟然一次展览就有二百人左右的全国最高水平书法家诞生！？因此，愈到后来，虽然又建立了“新人展”的项目，究其实，全国展进一步演变成了新人展。这就难怪有权威人士参加“兰亭奖”评选后，感慨地说，不过就是“新人展”的较好水平罢了！
                                
                            2OO3年5月25日于松竹草堂

鸿石

确如此。

别部司马

刘老师的文章说的极好，
短短的文章透出做组织工作多年的经验，
以及对当前一帮外行办展的看法，
可是对某些厚颜无耻的人来讲是有点对牛弹琴了。
网上对那几个展览骂声一片，
正是公道自在人心。

卖粥老头

。。。可笑的是，“最高成就奖”的“兰亭奖”还要搞现场文化考核，美其名曰：重视人才的文化结构。简直是把书法这个行当的脸都丢尽了。。。
。。。当年，颜真卿这样考过怀素吗？苏东坡这样考过黄山谷和米元章吗？皇帝的廷试，也只考策论，而决不会去考那些举子们的书本知识的。只有深切的艺术洞察力，才能准确地体察另一位杰出艺术家的心灵，才能探测其艺术境界的深浅。自已以为自已是一个处级干部、局级干部，就可以坐在“考试”艺术家的那把交椅上，不是一种市场行为，也是有辱斯文的愚蠢与无知。。。
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刘老师以上两段。
实事求是的把问题说得在明白不过了！
可悲的外行领导内行而产生的胚胎。
识者自知。
咳咳

蜀客

正成乡兄才华横溢, 书法已令我佩服, 现在方知其文才也出众.
读文如见人.正成兄的才气,热情和责任心令人感佩.痛苦源于入世太深.
现引清代赵翼的诗一首共缅:
少时学语苦难圆,
只道功夫半未全.
到老方知非力取,
三分人事七分天.

别部司马

下面引用由蜀客在 2003/05/26 11:46am 发表的内容：
正成乡兄才华横溢, 书法已令我佩服, 现在方知其文才也出众.
读文如见人.正成兄的才气,热情和责任心令人感佩.痛苦源于入世太深.
现引清代赵翼的诗一首共缅:
少时学语苦难圆,
...

如果没有刘先生多年辛苦，当代书法的发展可能会是另一种样子。

竟庐

让外行领导内行，可悲~~~！

妙笔生花

好钢就的用在刀刃上.

蒋立

拨开迷雾见真山！
看了这一篇，真有“胜读十年书”之感！
以前总想不明白的事情，现在都恍然大悟了。对于书法艺术，也有了更为清醒的认识！
感谢刘老师！！！

乡愿

这是某“资深记者”所言：【那些活跃在书法网络上的“习惯性质疑”者和意见领袖总是不忘第一时间发表高论，其中的善意部分可以作为提醒主事者改进今后工作的参考，而其中的极端性恶意挑剔攻击的“带头大哥”，往往“立场鲜明”，拉出一个个“只问立场、不问对错”的舆论山头，利用书坛一部分人不明真相、不明因果的不满情绪，“鸡蛋里挑骨头”，仿佛不这样捣腾一下便不能证明他们的存在和“价值”。】的内涵木？



转自：中国书法在线网论坛