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施政明“喜怒哀乐”书法将掀动中国书法大变革 海南 摘要：一直在“重复、重复、再重复”里打转，这样下去，即使再过五千年，中国书法依然是今天的面貌。中国书法停止不前，让我们不寒而栗。当然，世界上任何事物都在不断的发展，书法也不例外。施政明先生的“喜怒哀乐”书法，即形式（美）与内容（美）相统一非常及时地给中国书法指明了一条发展道路。它将是中国书法变革的星星之火，引领中国书法跨入新时代。 关键词：施政明 “喜怒哀乐”书法 星星之火 当代中国书法，一直在“重复、重复、再重复”里打转，这样下去，即使再过五千年，中国书法依然是今天的面貌。中国书法停止不前，让我们不寒而栗。当然，世界上任何事物都在不断的发展，书法也不例外。 在中国书法界，有许许多多的学者，他们为中国书法发展作出了努力。特别是浙江的施政明先生是突出的一位学者和实践者。施政明先生的“喜怒哀乐”书法，走出了“重复”的怪圈，走上了新一代书法艺术之路。 施政明先生通过总结梳理发现，中国书法经过五千年历史的发展，形成了篆、隶、楷、行、草等书体和清峻、豪爽、遒劲、典雅、飘逸、雄浑、古朴等风格，我们把这些书体和风格细化为“诗画舞歌”艺术和“喜怒哀乐”情感元素的笔画线条，再引入象征、寓意、夸张、借代、写意、蒙太奇等多种创作手法，就能塑造书法形象，表现书法意境，展现书法艺术。 这就是说，施政明先生把所有的书体和书风梳理归纳为“诗画舞歌”艺术和“喜怒哀乐”情感元素的笔画，形成有形象，有思想，有情感的线条。比如，《早发白帝城》是唐代伟大诗人李白在流放途中.逢到大赦返回时所创作的一首七言绝句。施政明先生书法创作采用峻秀、气和的书风，以豪爽舒展结体，劲健圆转笔画，为全篇定下豪情欢悦的基调，运用写意、象征等手法，以”喜则气和而字舒“，体现诗人逢到大赦后愉快。突出表现“喜”之情感。“怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。”是宋代岳飞《满江红•怒发冲冠》前面的两句词，抒发了作者为国立功满腔忠义奋发的豪气，抒写了作者重整山河的决心和报效君王的耿耿忠心。施政明先生书法创作采用粗犷、欹斜、劲险的书风和笔画结构，运用象征、寓意等手法，以“怒则气粗而字险”，塑造出“怒”之情感形象。“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”。唐代李颀《古从军行》其中的两句诗，表现出了战争给戍边战士所带来的痛苦悲哀。施政明先生书法创作通过结构收缩、扭曲，笔画的艰涩、顿挫，并引入借代、夸张等手法，以“哀则气郁而字敛”，突出表现“哀”之情感。清代高鼎诗《村居》描写早春二月，小草嫩绿，黄莺歌唱，柳条轻拂摇晃。孩子们趁着东风，放起了风筝，洋溢着欢快和喜悦。施政明先生书法创作采用清雅、自然、轻快、飘逸的书风，通过变化笔画和结构，运用借代、象征、寓意等手法，塑造出飞鸟和笑脸的形象，以“乐则气平而字丽”，突出表现“乐”之情感。 施政明先生这一书法研究不是空穴来风，而是有传统的承继，是中外文化艺术审美（文字线条）的体现。明祝枝山说：“情之喜怒哀乐，各有分数：喜则气和而字舒，怒则气粗而字险，哀则气郁而字敛，乐则气平而字丽。”美国评论家库克说过的，凡是带有明显的横向线〈即水平线〉，通常表现安闲、和平和宁静；斜线在一幅作品中通常会包含着运动；锯齿状通常包含着痛苦与紧张；圆线或弧线则较圆满而完美。吕凤子先生也说过：“根据我的经验，凡属表示愉快感情的线条，无论其状是方、圆、粗、细，其迹是燥、涩、浓、淡，总是一往流利，不作顿挫，转折也是不露圭角的。凡属表示不愉快感情的线条，就一往停顿、呈现出一种艰涩状态，停顿过甚显示焦灼和忧郁感。有时纵笔如‘风趋电疾’，如‘兔起鹘落’，纵笔挥斫，锋芒毕露，就构成表示种激情或热爱，或绝忿的线条。（选自施政明论文《“能笑会哭”的书法艺术》） 施政明先生认为，中国书法并不是把字写好这么简单，而是一项综合了“诗画歌舞”和“喜怒哀乐”等艺术元素的很有意义的精神外化艺术工程。书法要从书写上升艺术高度，就需要我们在具备基本的书写规范、技巧之外，还应具备书法知识和创新精神，要去学一点诗文，懂一点绘画，听一点音乐，看一点舞蹈，参加一些社会实践活动，获得书法艺术家应用的素养，攫取书法艺术创作所需要的睿智、敏锐和灵感，真正做到了形式（美）与内容（美）相统一。否则我们只能做机械重复的书匠，无法创作出形象生动，神韵丰富，意境深远的书法作品来。 施政明“喜怒哀乐”书法是中国书法真正进入形象、思想和情感艺术，是中国书法真正走进形式（美）与内容（美）相统一的新时代，也真正体现了中国书法笔画的丰富、神奇和独特。施政明“喜怒哀乐”书法将掀动中国书法大变革，引领中国书法跨入新时代。
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发表于 2017-10-18 13:31:01
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