■■ 容庚、商承祚：金石之学融书法
■■容庚、商承祚：金石之学融书法
2013年03月01日 14:21
来源：羊城晚报
商承祚《大篆联》
容庚《金文轴》
容庚、商承祚：金石之学融书法
容庚、商承祚是广东古文字学的重镇，也是两位融金石之学入书
法的杰出书法家。对广东近50年书坛有绝大影响，至今余绪犹在。
容庚逃不出与人雷同
容庚出身于东莞的书香世家，少年时期就是一个典型的调皮孩子。
他喜欢赌博，纸牌、天九、麻雀、骰子无所不通，连象棋也拿来
下注。就是这样一位“问题少年”，后来成了地地道道的著名的
金石家、考古学家和古文字学家。
早年，他随舅父、广东著名书法篆刻家邓尔雅研读《说文解字》
和吴大澂的《说文古籀补》，学习书法、篆刻。早年师从罗振玉、
王国维，对殷周以来甲骨文、彝文字进行过大量的研究。青年时
先攻小篆，后转向金文、甲骨文书法，其书端庄清隽。尤精金文，
兼擅篆刻。
“文革”后期，容庚在历次“运动”中，被揪住一条瓣子：“生
财有大道，成名有捷径。”他一介书生，收藏青铜器和金石字画，
资力不足。靠的是眼力，人家看走眼的，他就平价购入，再用10
倍的价钱卖出，此之谓“生财有大道”。
但我更喜欢其后一句：“成名有捷径”。容庚不但这样说，其实
他就是这样做的，这“捷径”我们从他的书法作品里可见一斑。
他的书法，全都出自什么秦汉金文以及宝蕴楼彝器文、武英殿彝
器文、商周彝器文等等混合结字法。又临又集，以金文为主，又
跨越金文直至石鼓、器皿寻找精彩，有出处，又显底蕴，就是
“成名有捷径”。
但是，他的字依然逃不出章法形式上与人有雷同的问题。同时也
单调，看一幅其余不足观。其大致概貌，书风板式，有如其四舅
邓尔雅、有如其恩师罗振玉、有如同行董作宾、商承祚……
可见，容庚学问胜于书法、篆刻。容庚的篆刻，见朴实少刀味，
重图案少笔味，见古拙少墨味。人说“意由心出”，其造诣意太
盛；其底蕴扎实，神追古人。
商承祚“书生痴气”
1985年至1987年，我多次见过商老承祚、黄老文宽、秦老咢生
等书家前辈。见商承祚，更是三拜其门。
我第一次见商老，在高等学府的院子内，可谓“一见钟情”。这
时我的心情之兴奋可想而知。第一次受教于教授言语之下，他说：
“我在父辈指导下先习篆，是取《峄山》为范本的，现在不临了。
但我还常常阅读，不学企那来行和跑呢？！下次你再来见我，就
带临摹《峄山》的习作来见我，否则就不要来见我了……”
可第二次见，就有“再而衰”的感觉。他对我说的，跟第一次见
时差不多，又是那几句，可谓三复其言。
商老学书做学问凭兴趣所至，所依仗的不过是一个“痴”字。正
因为这份“书生痴气”，他可以花整整七年的时间去摹写一份楚
帛书。这种看似死板的真情，也正是商老过人之处所在。
商先生幼时在其父亲的影响下，研习唐楷，于颜体所得尤多，略
参何绍基笔意，遒劲淳雅。后从罗振玉先生习甲骨文，追求契刻
意趣，用笔如刀，古朴中有峻利之势。
商老治学之外，复以书法篆刻驰誉，他最擅长的还是篆体，这亦
是我着力最大的那一种书体。从他的作品中，我读到商周下及两
汉的超逸秀劲，还有内含金文、钟鼎、散氏铭的娴雅华贵，雍容
柔和。他的款文皆遒劲凝练，结体精严，秀颖淳雅，体态自然。
80年代中，秦隶体风靡中国书坛。商老75岁后，钟情秦隶，在广
东书坛称之为“商体”，吸引了国内众多书者仿效。我在商老的
作品中，学到了篆法、隶法、印法、相互参和之法，在观赏中自
然得益不少。
钟国康 都是高古之士，拜::gif34::gif 人们常说最大的敌人是自己，那么认识自己的无知才是认识世界最可
靠的方法。人们要生存还是毁灭，这是一个值得思考的问题。
这里左右页的篆书牌匾，是二位书法家和一位画家书写的匾额。书家
是清人趙之谦和现代杭州西泠印社副主席刘江，画家是近代吴作人。要是
书画不分家的话，在这里就不必要再提什么书法家和画家这敏感字眼了。
但现行社会又说专业分得越细，就表明社会更专业更进步！这二位书家，
一位是极其专业的清人，一位是极其不专业的今人，如果他专业，就不可
能把谨有四字的匾额就写成二个不伦不类的，既又金鼎文、又甲骨、又石
鼓、又混写乃至导致难以辩认的二个字，这二字就是“闸”、“圣”字。“圣”
字繁写是“耳”、“口”、“壬”。篆书里有清清楚楚的“耳”字你不去写，你却
去写个偏字、俗字。古人吴咨有接近这结构写的“耳”字，但吴咨把“耳”字
右竖写到底了。古人也好，刘江也罢，把“耳”字右竖写不到底的，都是日
久错而默许的偏字、俗字。招牌是写给大众看的，大众费尽心机都难以辨
认的字，你们说易于传播吗，不易于传播招揽生意的匾额，我们就可权当
其错字、别字、俗字之属的误人匾额。“圣塘闸亭”应是一处开放形的公众
亭，又不是金文研究所，就算金文字典里有此四字的全字，此招牌匾额也
不要取向甲骨、金文处加混合创字法来完成它，应取大众易懂的隶书、楷
书或行书。那“闸”字中的“甲”字，在金文中，明明就有“闸”、“甲”字，而
刘老偏要取一个与篆书“在”字互通的那个字。画家按现行说法不是书法专业，
但在这里不专业的吴作人先生要比书法专业的刘江先生写得好多了，因为吴
老先生没有那样“八股”地去写混字、别字、俗字，而是去写了一个在当下
人人一眼都能看得懂的那个“画”字。
记住书写招牌匾额最好不用偏字、俗字，易认、易辩、易于传播的才
是好招牌……
钟国康
（撰写中）
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