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董其昌山水跟踪古艺术－－董其昌
董其昌的画就好像是莫扎特的音乐，表面上是典雅秀丽与清和蕴藉，骨子里却是苍劲浑厚与深沉博大。
曾听过不少对莫扎特作品的演绎，大都只满足于表面，而缺失了骨子里的东西，他们弄出来的音符就好像一个只是表面醮水的棉花球。而演绎至精者，弄出来的音符才像是浸饱水的棉花球。
传世的董其昌作品中有大量的代笔与仿作，都只到了棉花球表面醮水的境地而已。而赏读董其昌的书画，如果识见不足又性情相左，则亦不免棉花球表面醮水。若“圣人”康有为者，本来就没有与董其昌作品相对应的性情，他说董字乃三日新妇，真可谓是视觉感悟力的麻木，又一表面醮水之棉花球耳。
论才情米元章亦不在董其昌之下，但却憾其少了董的内敛含蓄与温润清雅。董其昌对有清一代影响如此之大，实因其作品的魅力无穷，而并非有清一代的人都没有眼光。只是当这些人试图重新演绎这种魅力时，只能得其一二，乃至一无所获，甚者辄成东施效颦。
这一张董其昌作品，用墨精到干净，用笔似稚嫩却极老辣。如此手段，惟老董亲笔方能臻之。画边有希曾题跋，谓此画乃“削肤见骨，古韵苍然”。这八个字可称的评，足可胜了而今博士论文动辄上万还不知所云的文字。
现试将此画作仔细的图像分析，未知可为所谓的图像美术史或艺术鉴赏作出一个参考之本否？（贾鸣）
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把画中左右两山并置，即可发现其结构之美堪与毕加索、勃拉克的立体派媲美。作者颇有匠心，左山打点是远景，右山画草是近景。远近的表达全以观念出之，而与透视无涉。
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把画中左右两山并置，即可发现其结构之美堪与毕加索、勃拉克的立体派媲美。作者颇有匠心，左山打点是远景，右山画草是近景。远近的表达全以观念出之，而与透视无涉。
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庸手画瀑布总是强调线条之流动，结构之婀娜。老董画瀑，结构稚拙而极具图式符号化。倒与表现派贝克曼风景画的结构与线条同趣。看这画中的小瀑布，但闻水声悠悠，万古长流。房屋之线条得天真稚朴又质直老成之趣，所谓“嫩金朴玉”是也。而房前小草，劲挺之笔，生机欣然，非大手笔莫办。大凡书画中之仿品、伪品，往往便在这种极难经意处露了马脚。仿造者铆足了劲极力把树、石弄得像样， 到坡脚水纹与小草、远山等关节时已是气泄而神散了。不少有问题的石涛作品，但看画草一节，直伪立判，真者劲挺生机，伪者柔弱散乱。黄宾虹作品也是如此，最难仿佛者是坡脚水纹，小草，以及可称“黄氏专利”的远山。再好的作伪高手亦难到位。所以小草里有大学问，千万别轻视了这一棵草。
这四棵小杂树的结构造型与笔墨的枯湿浓淡皆臻极致。
屋后杉木似楷似行，远坡之树如金文。
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折带皴之法长线畅达，却韧性十足，是折不断的金条。这亦为中锋、侧锋之辩作一范本。
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这件作品现在是台湾陈启德的藏品。
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